CARLITOS Y SNOOPY:LA PELÍCULA DE PEANUTS

CARLITOS Y SNOOPY: LA PELÍCULA DE PEANUTS, de Steve Martino: FANTASÍA, PERSEVERANCIA Y CULTURA POP

Calificación: 7,5/10.

Este año en que todo el mundo ha cantado hasta la afonía las alabanzas de la nueva obra maestra de Pixar Inside Out, los estudios Blue Sky apuestan sobre seguro adaptando un clásico infantil que forma parte de la cultura pop: las tiras de Snoopy y Charlie Brown.

Y, comenzando por lo más obvio, la competencia técnica que ha demostrado el director Steve Martino y todo su equipo creativo al trasladar el trazo y la escala cromática de las tiras de Schulz al formato de la animación 3D resulta pasmosa. Pero, aparte de la forma, La película de Peanuts se identifica sin dificultad con espíritu de las mismas sin que el público infantil de hoy en día se sienta, ni mucho menos, ajeno a la fiesta.

Es decir: si la técnica epata, no desmerece un guión escrito por el hijo y el nieto del mismísimo Charles M. Schulz -Craig y Bryan respectivamente- junto a uno de los nuevos talentos hollywoodienses de la animación, Cornelius Uliano. Los Schulz también producen el filme y fueron los grandes impulsores del proyecto, que habían planeado desde hacía años y por fin vieron depositarse en las manos adecuadas.

Pero, volviendo al libreto, tiene la astucia de combinar una historia de fantasía dentro de la ficción (las correrías del aviador Snoopy en la Primera Guerra Mundial) con otra en el plano real de la historia (los méritos que el patoso aunque perseverante Carlitos ha de hacer para conquistar a la chica pelirroja). Esa dualidad fantástico-real o infancia versus preadolescencia, aparte de multiplicar el número de espectadores potenciales, mantiene un equilibrio difícil de ver en los largometrajes de animación, y remite, entre otras muchas, a la ya citada Inside Out (lo que sucede dentro de la cabeza y en el exterior…).

Por lo demás, tenemos el ritmo impecable marca de la casa, un puñado de gags valiosísimos (los adultos se van a reír tanto como los niños o incluso más) y un mensaje universal que solo cae un poquito en la ñoñería. ¿Lo mejor de los Blue Sky? Pues hay muchos que han opinado que sí. Por si todo esto fuera poco, una de las artistas revelación de este año, Meghan Trainor, pone el gran tema principal y hasta la han “schulizado” (imagen inferior).

* CARLITOS Y SNOOPY: LA PELÍCULA DE PEANUTS (2015). DIRECTOR: Steve Martino. INTÉRPRETES DE LAS VOCES: Noah Schnapp, Bill Melendez, Hadley Belle Miller, Francesca Capaldi. NACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena hoy viernes 25 de diciembre. Sin enlaces de descarga por el momento. 

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LOVE

LOVE, de Gaspar Noé: ¿POR QUÉ LO LLAMAN AMOR CUANDO QUIEREN DECIR INMADUREZ?

Calificación: 4/10. 

Pues sí, queridos lectores: esta es la primera película, tanto del cine convencional como del porno, que contiene sexo real y que está rodada en 3D. Por supuesto, resulta muy improbable que se estrene así en España: Love, al fin y al cabo, es una película de autor, y solo antes Wim Wenders (Pina) consiguió estrenar en este formato durante unos pocos días. Con Godard (Adiós al lenguaje) no tuvimos tanta suerte.

Pero dudo que el grueso de los espectadores del circuito de versión original disfrutase de un producto como este en 3D. Por poner un breve ejemplo intentando hacer el mínimo spoiler posible, hay un largo y primerísimo plano frontal del pene del protagonista eyaculando, y, como digo, se trata solo de un ejemplo de muchos…

Y esto nos da una pista de por dónde van los tiros. Aquella frase de Groucho Marx que dio título a una penosa película de Manuel Gómez Pereira, “¿Por qué lo llaman amor cuando quieren decir sexo?”, sirve a la perfección para ilustrar el caso. El sexo en Love es continuo, como una recurrencia compulsiva, como una adicción, tal vez como en una porno, pero con contenido dramático. Que nadie piense que va a ver una película excitante: igual que aquella Nine Songs, de Winterbottom, invita, por exceso, a una castidad monacal.

Y todo para recubrir un melodrama triangular clásico y que a veces, de puro ingenuo y pretendidamente trascendente, recuerda al universo de Xavier Dolan. Que la forma de narrarlo no es la adecuada resulta tan evidente como escandalosas algunas de las secuencias, hasta el punto de que uno llega a preguntarse si el medio no es también, en este caso, el fin.

Demasiado larga, repetitiva, y por tanto tan escabrosa en la forma como candorosa en el fondo, resulta evidente también que Love implica un bajón cualitativo con respecto a Irreversible y Enter the void. Cierto que el cine de Noé no ha perdido su naturaleza visceral y primaria que conjuga con un mimo exquisito en lo técnico, pero tal vez nos descubra a un autor mucho menos maduro de lo que obras anteriores nos habrían dado a entender. Es decir: tantos desnudos, y al final lo que se destapa de verdad es la inmadurez del argentino.

* AMOR/LOVE (2015). DIRECTOR: Gaspar Noé. INTÉRPRETES: Karl Glusman, Aomi Muyock, Klara Kristin, Benoît Debie, Vincent Maraval,Gaspar Noé. NACIONALIDAD: Francia. Sin fecha de estreno en España. Puedes descargar la película aquí. 

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AMOR SIN CITA PREVIA («MAN UP»)

AMOR SIN CITA PREVIA, de Ben Palmer: MEMORABLE CITA A CIEGAS

Calificación: 7/10. 

Como dije ya hace unas cuantas actualizaciones, es posible que la comedia romántica sea un subgénero a extinguir. Las situaciones se repiten y los patrones son cada vez más rígidos, por lo que queda cada vez menos margen no ya para la innovación, sino para la simple variación.

Aunque el argumento anterior nos pareciera falaz, hay que reconocer una nueva amenaza que se cierne sobre la comedia romántica, al menos en lo que a España se refiere (y no hablo de la producción nacional precisamente): la falta de rentabilidad, unida a los caprichos de la distribución. La excelente Two night stand ni ha sido estrenada ni tiene pinta de que lo esté nunca. The rewrite (¿Cómo se escribe amor?), con dos estrellas como Hugh Grant y Marisa Tomei y el director de Amor con preaviso y Tú la letra y yo la música, se estrenó directamente en DVD a principios de verano. Y ahora esta excelente Man up (Amor sin cita previa) pasa, de momento, a modalidad de alquiler… que sí, todavía existe.

Y quizá sea esta última la mejor de toda la improvisada trilogía. El creador de la serie The Inbetweeners, unido a la prometedora guionista Tess Morris (Un golpe brillante) y a una pareja protagonista que funciona inesperadamente bien, consiguen captar la esencia del Richard Curtis de los mejores tiempos, el de Cuatro bodas y un funeral y Notting Hill, no el cursi redomado en el que se ha vuelto ahora -de hecho, ya utilicé ese chiste fácil con su apellido para la crítica de Una cuestión de tiempo.

Y todo a través de una cita a ciegas hurtada, un Londres luminoso, unos Simon Pegg (Zombies Party, Arma fatal) y Lake Bell (La voz de una generación) que desarrollan una química que nadie les habría supuesto a priori y una memorable coreografía del tema The reflex, de Duran Duran. De hecho, toda esa segunda secuencia del pub, por bien escrita y mejor rodada e interpretada, pero sobre todo por conjugar de manera soberbia los gags físicos con los verbales, pasa por alta comedia y a la antología del cine británico de este siglo.

Rory Kinnear als Sean und Lake Bell als Nancy

Amor sin cita previa, sin embargo, no traiciona el consabido esquema de su subgénero ni renuncia a un pirotécnico happy end (no creo que nadie me acuse de spoiler), pero dice más verdades sobre las relaciones nuevas, las prolongadas y las fracasadas en casi hora y media que toda la psicología y la autoayuda al respecto. Se la ha acusado de retratar la soltería femenina como una enfermedad grave, pero yo lo encuentro un subterfugio fácil: la masculina la pone peor. En resumen, buen cine, aunque sea del de siempre, y aunque ya no se estrene en salas. Déjese, querido lector, de Tinder, Happn y de Meetic: una cita a ciegas tan divertida y memorable como esta no la va a lograr a través de esos inventos diabólicos.

* AMOR SIN CITA PREVIA (MAN UP) (2015). DIRECTOR: Ben Palmer.INTÉRPRETES: Simon Pegg, Lake Bell, Ophelia Lovibond, Olivia Williams, Henry Lloyd-Hughes,Rory Kinnear, Dean-Charles Chapman, Ken Stott, Stephen Campbell Moore, Harriet Walter, Sharon Horgan, Phoebe Waller-Bridge. NACIONALIDAD: Reino Unido. La película se estrenó en modalidad de alquiler el 14 de octubre, pero puedes descargarla aquí. 

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CIUDADES DE PAPEL

CIUDADES DE PAPEL, de Jack Schreier: DECEPCIÓN EN LAS AULAS

Calificación: 4/10.

Aunque todavía no sea autor de ninguna saga, no cabe duda de que John Green es el nuevo fenómeno de la literatura adolescente. Considerado por la revista Time como una de las 100 personas más influyentes del mundo, esta es la segunda novela del escritor que se lleva a la pantalla, tras el arrollador éxito de Bajo la misma estrella, a la que nadie afeó que llegara muy poco después de la muy similar Restless, de Gus Van Sant.

Ciudades de papel, sin embargo, propone una historia que no funciona tan bien sobre la pantalla, especialmente en vista de su desenlace, que los guionistas Scott Neustadter y Michael H. Weber han mantenido casi tal cual (y me temo que es imposible aclarar esta idea sin hacer algo de SPOILER).

En este sentido, no se puede acusar al filme de Schreier de redundar en el optimismo del cine adolescente de los 80: todos aquellos romances entre chicos impopulares y chicas populares o viceversa, que siempre acababan bien y que no eran sino una puesta al día de los romances entre nobles y plebeyos de los cuentos tradicionales, aquí se subvierten, o más bien se truncan, tal vez como aseveración de que Rumores y mentiras constituyó el homenaje definitivo a aquel cine entrañable, y que esto ya no se podía mejorar:

Así que Ciudades de papel, antes que en adaptación de best seller de John Green, se queda en reverso de todo aquel pelotón de filmes de high school que indiscutiblemente capitaneó John Hughes. Como comprenderán mis lectores, lo malo que tiene contar la historia de una decepción es que la historia acaba resultando decepcionante, y que además este Jack Schreier no le llega a Hughes como narrador ni a la suela del zapato. Así que tenemos en el primer acto una de esas “mejores noches de tu vida”; en el segundo, un viaje iniciático; y en el tercero, un baile de fin de curso, y en ninguno de los tres pasa lo que a uno le gustaría, ni resultan mínimamente memorables. Todo se mueve entre lo soso y lo cetrino. No hay el menor ápice de sentido del humor, y la pareja de actores protagonista, Nat Wolff y Cara Delevingne, no da el tipo ni por asomo.

Habrá quien piense que comparar este cine de instituto con Hughes es algo así como comparar a John Green con Salinger. Pues la cosa todavía se puede explicar con cine actual: Ciudades de papel entra en el mismo grupo que Las ventajas de ser un marginado, El arte de pasar de todo y El camino de vuelta, siendo la peor de todas ellas.

* CIUDADES DE PAPEL (2015). DIRECTOR: Jack Schreier. INTÉRPRETES: Nat Wolff, Cara Delevingne, Halston Sage, Austin Abrams, Jaz Sinclair, Meg Crosbie, Tom Hillmann, Justice Smith, Griffin Freeman, Tom Hillmann, Robert Crayton, Drew Matthews, Robert Crayton, Josiah Cerio. NACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena hoy viernes 7 de agosto. Sin enlaces de descarga por el momento.

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ESPECIAL NOVEDADES DE CINE INDIE: “WELCOME TO ME” Y “MIENTRAS SEAMOS JÓVENES” (MINI-CRÍTICAS)

WELCOME TO ME, de Shira Piven: RETRATO DE UNA SOCIEDAD BORDERLINE

Calificación: 7/10.

Creo que no hace falta entrar en demasiados detalles si afirmo que multitud de acontecimientos recientes no demuestran sólo la inmadurez de la sociedad occidental actual, sino que a veces pensamos que le pasa algo más grave, pongamos el trastorno borderline.

Por eso resulta tan pertinente esta sátira que supone el debut en la dirección de la hermana del famoso actor Jeremy Piven y que protagoniza la actual reina de la comedia estadounidense Kirsten Wiig, siendo consciente de que, hoy por hoy, muchos otorgarían ese título a Rebel Wilson, Melissa McCarty o Tina Fey.

Wiig encarna a Alice Klieg, una ganadora de lotería que, efectivamente, padece el trastorno borderline. Inmediatamente, decide abandonar su medicación y su terapia y crear su propio programa de la tele al modo del de Oprah Winfrey… pero sin invitados, que todo trate sobre ella. Lo contrata en un pobretón canal local y sus semi-arruinados dueños la reciben con los brazos abiertos y la miman, al menos al principio…

Klieg, una borderline a la que le sobran los recursos, que olvida a los que tiene a su alrededor, que decide transformar su vida en espectáculo y que convierte en aprovechados a sus nuevos socios… Si no fuese por la rutilante comicidad de Wiig, el talento visual de Piven y la compañía de unos secundarios de sobra conocidos y hasta queridos (Joan Cusack, James Mardsen, Jennifer Jason Leigh), todo resultaría demasiado incisivo y hasta vergonzante, pero tal y como está, hay muchas risas y una pizca de ternura bien espolvoreada.

Otra gran comedia indie. Y van…

* WELCOME TO ME (2014). DIRECTORA: Shira Piven. INTÉRPRETES: Kristen Wiig, Linda Cardellini, James Marsden, Will Ferrell, Wes Bentley, Alan Tudyk, Tim Robbins, Jennifer Jason Leigh. NACIONALIDAD: EE. UU. Sin fecha pendiente de estreno en España, pero puedes descargarla aquí.

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MIENTRAS SEAMOS JÓVENES, de Noah Baumbach: LA JUVENTUD HIPSTER FRENTE A LA MADUREZ DIGNA

Calificación: 6/10.

WHILE WE’RE YOUNG film still DO NOT PURGE Ben Still and Naomi Watts

El director de Greenberg y la recientemente estrenada Frances Ha sigue exactamente en la misma línea con esta penúltima Mientras seamos jóvenes: ácida comedia indie y urbanita con toques mumblecore. Vamos, que su fimografía aspira a convertirse en la Biblia hipster.

Sin embargo, While we’re Young da muestras de una inusitada madurez, y tal vez se trate de su mejor película, al menos en la mayoría de su metraje. De hecho, de madurez va la cosa, pero contrapuesta con la juventud de forma un tanto vitriólica. Durante esa primera parte del filme, lo que más gracia tiene es comprobar cómo la pareja joven vive instalada en lo viejo (vinilos, máquinas de escribir, cintas VHS) mientras que la pareja cuarentona vive instalada en la tecnología jovencísima.

Cuando se descubre el pastel -las motivaciones del personaje de Adam Driver-, todo se torna algo automatizado y carente del interés y el mordiente que poseía la primera parte del filme, pero el balance sigue resultando positivo. De hecho, alguien la ha llamado “la mejor película de Woody Allen en años… dirigida por Noah Baumbach”. Algo de eso hay sin duda; personalmente, Baumbach me sigue interesando y Allen hace mucho tiempo que o me aburre o me irrita.

El cuarteto protagonista Stiller-Watts-Seifried-Diver, y por si alguien lo dudaba, da un recital interpretativo por el que ya merecería la pena el esfuerzo.

* MIENTRAS SEAMOS JÓVENES (2014). DIRECTOR: Noah Baumbach. INTÉRPRETES: Ben Stiller, Naomi Watts, Amanda Seyfried, Adam Driver, Charles Grodin, Brady Corbet, Maria Dizzia, Dree Hemingway. NACIONALIDAD: EE. UU. Sin fecha de estreno en España, pero puedes descargarla aquí.

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TODAS LAS FOTOS ESTÁN EN ALTA RESOLUCIÓN (EXCEPTO FOTOGRAMAS) HACIENDO CLIC SOBRE ELLAS (EL COPYRIGHT DE LAS IMÁGENES PERTENECE A SUS RESPECTIVOS AUTORES Y/O PRODUCTORAS O DISTRIBUIDORAS).

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