Archivos para el mes de: enero, 2015

ALMA SALVAJE, de Jean-Marc Vallée: PEREGRINANDO EN FLASH-BACKS

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Calificación: 7,5/10.

Esta película, que da mucho más de lo que se espera de ella a pesar de lo lineal de su sinopsis y lo manido de su premisa, supone un pequeño gran acontecimiento. Y lo supone sobre todo por dos motivos: se trata de la segunda vez que el escritor Nick Hornby adapta a la pantalla grande un texto literario ajeno; y se trata también de la mejor interpretación hasta la fecha de la actriz Reese Witherspoon.

Empezando por Hornby, conocido por novelas adaptadas con éxito al cine como Alta fidelidad o Fiebre en las gradas, hablamos de uno de los autores de ficción más exitosos y reputados del panorama actual, que destaca por la rapidez y el interés con que se le lee, pero también por su prurito musical, que explicitó al máximo en 31 canciones y la ya mencionada Alta fidelidad. La primera novela ajena que adaptó para convertirla en guión fue la de Lynn Barber para An education. Sin ser en absoluto una mala película, Hornby ha dado un importante salto cualitativo con esta Alma salvaje.

FOX_4830 (196 of 477).NEFA Reese Witherspoon la teníamos hace no mucho atrapada en papeles –y en películas- de poca monta, como Esto es la guerra (calificada por muchos la peor película de aquel 2012), Agua para elefantes (donde formó una pareja imposible con Robert Pattinson) o ¿Cómo sabes si…? Afortunadamente, ese bache en su carrera pasó, y la actriz, que sigue formando parte de los rankings de las mejor pagadas de Hollywood, supera su interpretación de En la cuerda floja, por la que ganó el Óscar. Esta vez ha sido nominada y veremos si hay suerte…

Y resultaría injusto no mencionar, por último, al director Jean-Marc Vallée, el mismo que el año pasado ofreció de lo poco que superaba lo mediocre para la anterior edición de los Óscar con Dallas Buyers Club, y la secundaria Laura Dern, que realiza una interpretación como poco tan rotunda como la de la protagonista (también ha sido nominada a la correspondiente estatuilla).

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Y creo que con esta enumeración de nombres y méritos queda todo aclarado. A veces, como en esta ocasión, una gran película es una suma de talentos. Lo demás, una solitaria peregrinación por el desierto de Mojave que se convierte en un viaje a las profundidades de la protagonista, explicitado este último en una serie de flash-backs a cada cual más revelador. Hornby saca lo mejor del libro autobiográfico de Cheryl Strayed; Witherspoon y Dern sacan lo mejor de sí mismas; y Vallée lo traduce todo a imágenes con brillantez y sin aspavientos. No hace falta más.

* ALMA SALVAJE (2014). DIRECTOR: Jean-Marc Vallée. INTÉRPRETES: Reese Witherspoon, Laura Dern, Gaby Hoffmann, Michiel Huisman, Thomas Sadoski, Kevin Rankin, Charles Baker. NACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena mañana viernes 30 de enero. Sin enlaces de descarga por el momento.

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ALEXANDER Y EL DÍA TERRIBLE, HORRIBLE, ESPANTOSO, HORROROSO; BABADOOK; THE IMITATION GAME; INTO THE WOODS JUEGOS SUCIOS.

Al modo en que lo he hecho en otras ocasiones, y puesto que se me han ido acumulando las películas de las que hablar entre los estrenos relevantes de cara a los Óscar y las salidas en DVD, una nueva actualización de minicríticas. Eso sí, pensaba incluir Siempre Alice y Whiplash, pero, a pesar de lo que adoro a Julianne Moore y de lo simpático que me cae Miles Teller, los respectivos argumentos de estos filmes no me interesan absolutamente nada. Tendré que echarle ganas…

Por orden alfabético, como siempre.

ALEXANDER Y EL DÍA TERRIBLE, HORRIBLE, ESPANTOSO, HORROROSO, de Miguel Arteta: LA PELÍCULA, IGUAL QUE EL DÍA

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Hay películas como la que nos ocupa que de verdad cuesta creer que son adaptaciones literarias. El libro infantil de Judith Viorst no está publicado en nuestro país, pero parece ser que todo el asunto del deseo que pide el protagonista al soplar la vela de su cumpleaños y que se cumple es un aditamento de los guionistas.

Al final queda algo así como una variante familiar de Devuélveme mi suerte, solo que Miguel Arteta, que ha pasado por series tan de prestigio como American Horror History o A dos metros bajo tierra y del que me gustó mucho Convención en Cedar Rapids, no se atreve o no le da la gana desmelenarse con los gags visuales sobre los desastres provocados por la mala pata. O sea, que hasta el último tercio la cosa se queda en sosainas, y luego entra sin complejos en el terreno de la vergüenza ajena con toneladas de azúcar y de moralina pro-familia. Añadiría que sin embargo entretiene, pero todo resulta tan visto que fastidia mucho más de lo que distrae. Interesante, eso sí, desde un punto de vista sociológico.

El DVD saldrá en modalidad de alquiler el 25 de febrero. Calificación: 2,5/10.

BABADOOK, de Jennifer Kent: NO LLEGA A “BOBADOOK”, PERO…

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Le leo en Filmaffinity a un crítico norteamericano: “Debería existir una ley requiriendo que todas las películas de terror fueran dirigidas por mujeres”. Pues si atendemos solo a las últimas que han llegado, Mi otro yo, de la inefable Isabel Coixet, y esta, dicha ley sería más abusiva e injusta que la Sinde-Wert. Hablamos de una película de género que les ha gustado más a los críticos profesionales que a los aficionados al terror, y ya sabemos que cuando eso sucede, algo huele a chamusquina.

Valiosa sin embargo como opera prima si en adelante Kent comienza a ser más rigurosa a la hora de escribir, tenemos aquí un intento de terror gótico con una inspiración estética en el cine mudo muy atractiva, pero Kent se inventa un libro infantil que aparece de la nada, no controla a sus histéricos actores (a la Essie Davis poseída no se la echa tanto de más como al niño Noah Wiseman, que parece que lo está todo el metraje) y desbarra en el último cuarto de hora, plagiazo a Pesadilla en Elm Street incluido. No llega a “bobadook”, pero, una vez más, que nadie haga caso de los críticos, cuyos elogios desmedidos e injustificados no van a llevar a la directora por buen camino…

La película se estrenó el 16 de enero. Calificación: 4/10.

THE IMITATION GAME, de Morten Tyldum: GENIOS DE GUERRA

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Este año, los Óscar parecen querer premiar el cine contado de una manera distinta y no de la de siempre, y de ahí todas las nominaciones para Birdman y El gran hotel Budapest. No obstante, se ha colado también alguna película tan academicista como The imitation game, mucho más interesante por lo que cuenta que por cómo está contado.

Aparte de este clasicismo narrativo que puede aburrir a según quién, The imitation game acusa los consabidos problemas de libreto. Y es que, tirando del refranero español, quien mucho abarca, poco aprieta. El filme intenta ser un biopic sobre la incomprensión que aqueja a los genios, contar la Segunda Guerra Mundial como no la había contado nadie, denunciar las leyes contra la homosexualidad que existían hace no mucho en el mundo civilizado, también la situación social de las mujeres en la sociedad post-victoriana, etc., etc., etc. No es raro que a veces las secuencias parezcan inconexas, como si estuviésemos saltando de una película a otra. Eso sí, Benedict Cumberbatch y Keira Knightley realizan unas interpretaciones tan brillantes como cabría esperar.

La película se estrenó el 1 de enero. Calificación: 5,5/10.

INTO THE WOODS, de Rob Marshall: CÁNTAME UN CUENTO

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Alguno me va a decir que en esta actualización me ensaño indebidamente con Disney, pero ante productos así, no se puede reaccionar de otra manera.

Para esta, también he leído a los críticos norteamericanos, todos los cuales tratan de comparar el filme con el musical homónimo en que se basa, al que la mayoría de ellos profesa gran respeto. El musical no se ha estrenado aún en España, pero tal y como queda reflejado en el filme –esto dicho por alguien que jamás ha sido antiamericano sino todo lo contrario- este revoltijo de cuentos clásicos parece un batiburrillo cultural muy yanqui aderezado con purpurina y boas de plumas. Las canciones de Sondheim las encuentro horrísonas; por lo menos en la segunda parte, que se me hizo más llevadera, no cantan tanto como en Los paraguas de Cherburgo. Los actores, a los que admiro en su mayoría, realizan interpretaciones bastante tontas, y, en general, la función se me hizo eterna.

Pues eso: mientras hay directores como John Carney tratando de insuflar nuevos aires al musical, Begin Again ha de coexistir con mamotretos como este. Creo que lo dejo claro del todo si digo que no veía una película de este género tan hipertrofiada y estomagante desde Los miserables.

La película se estrenó el 23 de enero. Calificación: 2/10.

JUEGOS SUCIOS, de E. L. Katz: JUEGOS SUCIOS Y MECÁNICOS

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Y, habiéndose estrenado en el festival de Sitges y con un fugaz paso por la cartelera madrileña y barcelonesa, llega al DVD esta comedia negrísima sobre los rigores de la crisis y lo que llega a hacer por dinero el ser humano en situación de extrema necesidad. Nada nuevo, claro, pero sí lleno de violencia e imágenes escabrosas e impactantes, que no desvelaré para no hacer spoilers.

Por lo demás, Juegos sucios sigue tan al dedillo su esquema argumental que apenas hay espacio para la sorpresa y, si se me permite, para la autenticidad. No sabe superarse a sí misma. Todo resulta demasiado mecánico. Como ver una partida de estos juegos sucios de principio a fin, siguiendo escrupulosamente las reglas. Lo mejor, la interpretación de la preciosa Sara Paxton.

El DVD salió a la venta el 14 de enero. Calificación: 4/10.

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noleysindewertDesde que ha empezado el año estamos hablando de muchas cosas: de fútbol, como siempre; de telemierda también, cómo no; pero sobre todo de la libertad de expresión y sus límites, a cuenta del atentado en París contra la revista Charlie Hebdo y las diferentes reacciones de los líderes mundiales, con especial atención a las rastreras e intolerables declaraciones del Papa Francisco.

Y el problema, como viene siendo habitual, es que los árboles no nos dejan ver el bosque: hablar de los límites de la libertad de expresión es, al fin y al cabo, hablar de los límites de la libertad, y pocas leyes la cercenan tanto como la siniestra ley Sinde-Wert, de la que actualmente no habla nadie, y por la que, como dije ya en otra entrada de este blog, está más penado colgar enlaces a contenidos que violan copyrights que el homicidio imprudente, la pornografía infantil o la prostitución de menores.

the-pirate-bayRecordemos también que esta ley no solo castiga a aquellos que se lucran con esta actividad, sino también a aquellos que no tienen ánimo de lucro, y aquí empiezan los ejemplos reales: el mes pasado se detuvo a los creadores de la web Series Pepito, los cuales habían llegado a ganar un millón de euros con la publicidad de su página. También se hizo una operación similar, ya fuera de España, con la célebre The Pirate Bay. Sin embargo, el conocido blog Sangre Española, que se dedica sin ningún interés económico a enlazar directamente descargas a discos de Pop nacional del pasado siglo -casi todos discos inencontrables salvo en tiendas de segunda mano, a precios no asequibles para la mayoría y de cuyas ventas el artista no percibe nada- también ha decidido retirar todos estos enlaces por aquello de que cuando las barbas de tu vecino veas cortar, pon las tuyas a remojar, aunque en este caso con tu barba no ganes dinero, sino que difundas desinteresadamente la buena música.

Y aquí es donde llegamos a este mismo blog, Dos para la tres. Como todo el mundo debería saber, yo JAMÁS HE COLGADO ENLACES DE DESCARGA DIRECTA (salvo una vez, y dicho enlace está retirado), sino a páginas que enlazan dichos contenidos, algunas de las cuales hoy siguen activas y otras por desgracia no, lo que inutiliza muchos de los enlaces a enlaces que cuelgo (espero y deseo no obstante que mis lectores sepan usar Google con la suficiente pericia, porque ir modificando cada poco tiempo dichos enlaces en las casi ciento sesenta entradas de este blog supondría un trabajo de chinos).

Vamos a volver por un momento a la casuística general: efectivamente, la discusión sobre la libertad de expresión y la de la libertad para publicar y compartir enlaces que violan los copyrights desembocan en el mismo punto: TU LIBERTAD ACABA DONDE EMPIEZA LA DE LOS DEMÁS, y todo músico, cineasta o escritor se merece ser pagado por su trabajo como por ejemplo un fontanero o un churrero. Hasta ahí, bien. El problema está en que el cierre de todas estas webs no ha provocado que más gente acuda al cine o compre películas, discos y libros. A este respecto, la cadena de supermercados Alcampo publicó un Twitter tan divertido como ilustrativo:

AlcampoPersonalmente, llevo muchos años dándole vueltas a este tema de la piratería, y creo que, al final y a la postre, todo se reduce a una cuestión de educación y valores. A mí me importa tanto la obra de determinados artistas que pagaría por ella lo que fuera, y algunas veces lo he hecho como coleccionista de discos de vinilo. Sé que la mayoría no piensa y actúa como yo, pero confieso que mi vida ha sido una continua pugna contra las mayorías, que aquí en España han causado todas las desgracias posibles… y las que quedan. El mejor ejemplo: las victorias electorales de José Luis Rodríguez Zapatero y Mariano Rajoy. Gracias a ellos y a las mayorías que les votaron tenemos una ley que favorece tanto a una minoría como la Sinde-Wert. Los que han expoliado cientos de miles de millones a los españoles pretenden criminalizar a quienes roban por descargar contenidos con copyright. Dejo a elección de los que me estáis leyendo si merecen más la cárcel los creadores de la web Series Pepito o, por ejemplo, un personaje tan pusilánime, traidor, despiadado y de rasgos sociopáticos como el infame Mariano Rajoy Brey.

En conclusión y volviéndome a centrar en este blog, Dos para la tres intenta facilitar el acceso a música, cine y literatura, pero sobre todo inculcar el amor incondicional por los mismos, y que el hecho de descargarlos “ilegalmente” se compagine sin dificultad con pagar por ellos, como personalmente hago. Sé que este blog se mantiene en la frontera de la legalidad, aunque no haya llegado jamás a quebrantar la ley, pero desde ahora digo, y para concluir, que si en el futuro mi actividad en WordPress y Gente Digital me infligiera responsabilidades penales, hay que ser verdaderamente miserable para encausar por piratería a quien en su casa guarda todo esto (fotos a modo de pequeña muestra, no está ni de lejos todo lo que tengo, no sale la estantería de libros ni las que contienen solo CD):

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BIRDMAN, de Alejandro González Iñárritu: EL ÚLTIMO GRAN KEATON

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Calificación: 9,5/10.

Sobre esta película poderosa, agotadora y única no resulta demasiado fácil hablar, vaya por delante. Quizá porque las palabras nunca alcanzan a describir una experiencia, y Birdman, antes que una película, es una experiencia casi física. Un prodigioso plano-secuencia, que abarca el filme entero –nada que ver con esa pedante gansada de Sokurov, El arca rusa, cuyo plano-secuencia también dura todo el metraje- nos conduce por el interior de un teatro de Broadway casi como en una atracción de feria, pero una atracción, eso sí, en la que nunca habíamos montado.

Birdman_001_BM_06033_RRiggan, el protagonista, es un personaje basado en gran parte en el actor que lo encarna, Michael Keaton, una estrella de Hollywood en horas muy bajas que espera relanzar su carrera en el teatro con una adaptación de un relato de Raymond Carver, De qué hablamos cuando hablamos de amor. Se podría decir que el filme es a su vez una adaptación desquiciada y oblicua de la obra de Carver. O tal vez un cruce entre dicha adaptación y El último gran héroe, aquella olvidada película de John McTiernan en la que Arnold Schwarzenegger ya se encarnaba a sí mismo y a su personaje de ficción ad hoc. Riggan es medio el actor en horas bajas medio un personaje del pasado, un superhéroe (Birdman, en clara referencia a Batman), que se va apoderando cada vez más del primero en clara esquizofrenia. ¿Y los superpoderes de Riggan, son una representación de dicha esquizofrenia? El filme te va atrapando en su espiral de demencia; no deja un segundo de respiro ni desperdicia unos milímetros de travelling. Porque, a la vez que todo esto, que no es poco, también se las apaña para proporcionar un retrato fidedigno de los neuróticos personajes que rodean a Riggan, principalmente los demás actores de la obra y sobre todo su hija Sam (extraordinaria también la interpretación de Emma Stone).

Tal cúmulo de ocurrencias, superposiciones y recursos expresivos llevados al paroxismo configuran una comedia negra y surrealista en un nivel de excéntrica genialidad que nadie se esperaba ni de Iñárritu -que reconozco que nunca había sido santo de mi devoción-, ni de Michael Keaton -ídem- ni muchísimo menos del cine típico de esta época del año entre los Globos de Oro y los Óscar, el cual descuella solo por lo mediocre, valga la paradoja.

BIRDMAN, (aka BIRDMAN OR (THE UNEXPECTED VIRTUE OF IGNORANCE), from left: Michael Keaton, EmmaClaro que esta inesperada y delirante genialidad no renuncia al auto-homenaje de Keaton, ni a la histeria, ni a la frivolidad, ni al retrato pedestre del mundo del artisteo. No es que no renuncie, es que se nutre de ellos, y así queda esta amalgama, esta montaña rusa de celuloide que tiene el tono de lo nunca visto. Deja exhausto, y también con la certeza de que estará en todas las listas de lo mejor de 2015 cuando precisamente nos pilló haciendo la de lo mejor de 2014.

Imprescindible, huelga decirlo, para cualquiera al que le guste el cine, da igual si mucho o poco.

Birdman_Festival Venecia_5087* BIRDMAN (O LA INESPERADA VIRTUD DE LA IGNORANCIA) (2014). DIRECTOR: Alejandro González Iñárritu. INTÉRPRETES: Michael Keaton, Emma Stone, Edward Norton, Zach Galifianakis, Naomi Watts, Andrea Riseborough, Amy Ryan, Merritt WeverNACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena hoy viernes 9 de enero. Sin enlaces de descarga por el momento.

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