Archivos para la categoría: Música

ALVIN Y LAS ARDILLAS: FIESTA SOBRE RUEDAS, de Walt Becker: BELLA, LAS ARDILLAS Y LA CULTURA POP

Calificación: 5/10.

Alvin y Las Ardillas_Poster 2Pues seguimos inmersos en esta odiosa etapa de cine del año: la de los Globos de Oro y los Óscar. Quien se haya tragado aunque solo sea uno de esos tostones –yo he renunciado a escribir aquí sobre Joy y Los odiosos ocho– se merece hacer un descanso con una película más ligera, que podría ser, por qué no, esta cuarta de la saga de Alvin y las ardillas.

Nos encontramos ante una película familiar pura y dura, que sin embargo esconde varios pequeños placeres de reparto y guiños a la cultura pop. Empezando por los primeros, la estrella Disney pasada a estrella a secas Bella Thorne, en un pequeño papel secundario, está absolutamente rutilante. Realizó una interpretación memorable en la aún no vista en España The Duff y una lamentable en la tampoco vista por aquí Big Sky, pero teniendo en cuenta su juventud (18 años), aún está a tiempo de permitirse errores en su carrera.

Alvin y Las Ardillas 4_mf0150_comp_v091.1091Thorne acompaña al habitual Jason Lee y a otros, pero nadie destaca  más que ella salvo los roedores animados. El estomagante malo Tony Hale -más por el papel que por el actor-supone el mayor hándicap de la cinta y lo único de ella que se echa de más.

Y en cuanto a los guiños a la cultura pop, los encabeza ese hilarante cameo de John Waters en el que Alvin le echa en cara Pink Flamingos, y culminan en ese número musical en pleno Nueva Orleans en el que las ardillas interpretan el Uptown Funk, de Mark Ronson, quizá ya un nuevo clásico.

Alvin y Las Ardillas 4_bs0310_comp_v050.1063Y por lo demás, discurre ágil, divertida casi siempre y sin sorpresas la mejor película del director de Cerdos salvajes y la pésima Persiguiendo un sueño, asimismo escrita por la guionista de Señora Doubtfire. Que nadie espere más de ella de lo desvelado, que, para tratarse de una cuarta parte de serie animada familar, no es poco. A mí me entretuvo cien mil veces más que las mencionadas en el primer párrafo…

Alvin y Las Ardillas 4_mk0050_v9787326.0062R* ALVIN Y LAS ARDILLAS: FIESTA SOBRE RUEDAS (2015). DIRECTOR: Walt BeckerINTÉRPRETES DE LAS VOCES: Justin Long, Jesse McCartney, Matthew Gray GublerNACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena hoy viernes 22 de enero. Sin enlaces de descarga por el momento. 

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CARLITOS Y SNOOPY: LA PELÍCULA DE PEANUTS, de Steve Martino: FANTASÍA, PERSEVERANCIA Y CULTURA POP

Calificación: 7,5/10.

Carlitos y Snoopy_Poster FinalEste año en que todo el mundo ha cantado hasta la afonía las alabanzas de la nueva obra maestra de Pixar Inside Out, los estudios Blue Sky apuestan sobre seguro adaptando un clásico infantil que forma parte de la cultura pop: las tiras de Snoopy y Charlie Brown.

Y, comenzando por lo más obvio, la competencia técnica que ha demostrado el director Steve Martino y todo su equipo creativo al trasladar el trazo y la escala cromática de las tiras de Schulz al formato de la animación 3D resulta pasmosa. Pero, aparte de la forma, La película de Peanuts se identifica sin dificultad con espíritu de las mismas sin que el público infantil de hoy en día se sienta, ni mucho menos, ajeno a la fiesta.

PEANUTSEs decir: si la técnica epata, no desmerece un guión escrito por el hijo y el nieto del mismísimo Charles M. Schulz -Craig y Bryan respectivamente- junto a uno de los nuevos talentos hollywoodienses de la animación, Cornelius Uliano. Los Schulz también producen el filme y fueron los grandes impulsores del proyecto, que habían planeado desde hacía años y por fin vieron depositarse en las manos adecuadas.

Carlitos y Snoopy_PNTS-060Pero, volviendo al libreto, tiene la astucia de combinar una historia de fantasía dentro de la ficción (las correrías del aviador Snoopy en la Primera Guerra Mundial) con otra en el plano real de la historia (los méritos que el patoso aunque perseverante Carlitos ha de hacer para conquistar a la chica pelirroja). Esa dualidad fantástico-real o infancia versus preadolescencia, aparte de multiplicar el número de espectadores potenciales, mantiene un equilibrio difícil de ver en los largometrajes de animación, y remite, entre otras muchas, a la ya citada Inside Out (lo que sucede dentro de la cabeza y en el exterior…).

Por lo demás, tenemos el ritmo impecable marca de la casa, un puñado de gags valiosísimos (los adultos se van a reír tanto como los niños o incluso más) y un mensaje universal que solo cae un poquito en la ñoñería. ¿Lo mejor de los Blue Sky? Pues hay muchos que han opinado que sí. Por si todo esto fuera poco, una de las artistas revelación de este año, Meghan Trainor, pone el gran tema principal y hasta la han “schulizado” (imagen inferior).

PEANUTS* CARLITOS Y SNOOPY: LA PELÍCULA DE PEANUTS (2015). DIRECTOR: Steve MartinoINTÉRPRETES DE LAS VOCES: Noah Schnapp, Bill Melendez, Hadley Belle Miller, Francesca CapaldiNACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena hoy viernes 25 de diciembre. Sin enlaces de descarga por el momento. 

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MARTE (THE MARTIAN), de Ridley Scott: VIBRANTE, MARCHOSA Y “BUENRROLLISTA” AVENTURA ESPACIAL

Calificación: 7,5/10.

Marte (The Martian)_Poster TeaserVamos a empezar resumiendo la cuestión para luego desarrollar algo las afirmaciones (no mucho, puesto que se trata de una de esas películas sobre la que es mejor leer poco y verla mucho): Ridley Scott no se embarcaba en el espacio desde la indigna precuela Prometheus, y no realizaba una gran película desde American Gangster. Puede que The Martian mantenga puntos en común con Interstellar y Gravity, pero que nadie piense que se trata de una variación sobre las mismas ni que carece de personalidad propia, y muchos pensarán que sí las supera a ambas.

THE MARTIANTal vez, a estas alturas, Scott, que en la era post-Gladiator vive fundamentalmente de títulos artesanales y alimenticios, ya no sea capaz de una obra magna sin apoyarse en alguna muleta. En esta ocasión, Drew Goddard (The Cabin in The Woods) le extrae de la novela homónima de Andy Weir un guión a modo de mina de oro, que no obstante el británico filma con un poderío que le hace reverdecer laureles. Con Interstellar, aparte de algún elemento argumental, comparte a las estrellas Matt Damon y Jessica Chastain. Y el primero, protagonista a la sazón, es un astronauta-biólogo al que sus compañeros dan por muerto en una misión de reconocimiento en el llamado Planeta Rojo, y que habrá de sobrevivir antes de que pueda pedir su rescate y que este se organice de la forma más eficaz y barata posible. Y la segunda, le deja a Damon en su soledad marciana unos cuantos gigas de música Disco en uno de los ordenadores, música que a la sazón hace de inesperada y exuberante banda sonora. El Disco ha vuelto, pero sobre esta idea ya profundizaré en una actualización posterior -de hecho, The Martian acaba con el mismo tema musical que la añorada Last Days Of Disco: Love train, de los O’Jays:

Alternando, con un montaje agilísimo, varias acciones paralelas y preparando un crescendo de emoción que culmina en la escena del rescate, filmada con perfección milimétrica y que pondrá los nervios de punta a todo aquel al que le quede algo de sangre en las venas, Scott y Goddard consiguen una aventura totalizadora, que implica a la suma de los habitantes del planeta Tierra, y eso, qué duda cabe, tiene su mérito. Habrá quien la encuentre demasiado “buenrrollista” y viva la gente“, pero en esto supera a las mencionadas en el primer párrafo, en su calidez y profunda humanidad. Ni Gravity conseguía que los del patio de butacas nos implicásemos tanto con las peripecias de la protagonista (aquel filme era, en esencia, un tour de force más técnico que humano) ni Interstellar, a pesar de más de un derroche cursi, nos transmitía, ni mucho menos, tanta cercanía sentimental, aparte de que las dos carecen por completo de sentido del humor, al contrario de la que nos ocupa.

THE MARTIANPodría insistir en lo perfecto que está el elenco, en que la aventura no cansa ni un segundo a pesar de aproximarse a las dos horas y media o en su pertinencia ahora que, en vista de los últimos descubrimientos, habrá misiones a Marte dentro de muy poco. Baste decir que se trata de una de aventuras espaciales de la que uno sale con una sonrisa en la cara y casi con ganas de bailar. Mucho en estos tiempos. Sin duda, una de las películas del año.

THE MARTIAN* MARTE (THE MARTIAN) (2015). DIRECTOR: Ridley Scott.INTÉRPRETES: Matt Damon, Jessica Chastain, Kate Mara, Chiwetel Ejiofor, Kristen Wiig, Jeff Daniels, Sebastian Stan, Mackenzie Davis, Michael Peña, Sean Bean, Donald Glover, Aksel Hennie, Mark O’Neal, Brian Caspe. NACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena mañana viernes 16 de octubre. Sin enlaces de descarga por el momento. 

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TWO NIGHT STAND, de Max Nichols: EL LARGO Y CÁLIDO “ROLLO DE UNA NOCHE”

TNSposterCalificación: 7/10.

Sin que sirva de precedente, este blog se suma a la celebración de la fiesta ñoña por antonomasia y presenta una comedia romántica en los albores de San Valentín. A pesar de no haberse estrenado en España –ni se estrenará, seguro-, yo la considero la mejor de 2014 en lo que a su subgénero se refiere: Two Night Stand.

El hoy de moda gracias a Whiplash Miles Teller y la preciosa Analeigh Tipton, muy querida por este blog por ser la protagonista de Damiselas en apuros, demuestran una química sinigual en esta comedia de argumento ingenioso pero sencillo, muy buenos diálogos y situaciones y un giro bastante sorpresivo en la parte chico-recupera-chica. Recalcar los defectos propios del subgénero (que si no arriesga, que si no contiene crítica social, que si no transcurre en un suburbio de Londres ni en un poblacho afgano, etc.) mejor se los dejamos a los críticos de la prensa de papel.

TNS2¿Y cómo resumir el argumento de Two Night Stand? Megan (Tipton), recién graduada y en uno de esos momentos de encrucijada vital, decide acudir a una cita a ciegas de una noche, de esas que alcahuetea Internet, para aliviar tensiones. La recibe Alec (Teller), un empleado de banca aparentemente sencillo y bonachón, aunque aficionado a la grifa. Después de expeditar el consabido acto, Megan se encuentra con un problema insalvable: no puede abandonar la casa de Alec debido a un temporal de nieve que los ha aislado. Y así, ambos se ven obligados a convivir por fuerza con lo que iba a ser solo un “rollete” de una noche…

Two Night Stand queda como una comedia romántica inmediata y juvenil, sin complicaciones pero encantadora y que engarza unos buenos momentos con otros. Muy por encima de otras similares como Nick y Norah: una noche de música y amor o Adventureland. Para la antología, ese diálogo donde los protagonistas deciden “hacer historia” y señalarse mutuamente los fallos cometidos en el sexo del primer encuentro para futuras ocasiones. Y aunque a la sazón no destaque especialmente ningún secundario, Tipton y Teller parecen nacidos para actuar juntos, y con eso basta.

TNS3Dicen que la comedia romántica es, por fuerza, un subgénero caduco, puesto que los argumentos, las situaciones, los clichés y los gags se van agotando. Puede que sea cierto; en cualquier caso, el debutante realizador Max Nichols y el casi debutante guionista Mark Hammer, con inventiva, una sabiduría cinematográfica impropia de su experiencia y una sensibilidad muy cercana al mumblecore ponen en pie estos 90 minutos que no parecen pertenecer ni por asomo a una forma de comedia en vías de extinción.

Muy recomendada para este 14 de febrero si uno no quiere tirar de clásicos requetesobadísimos, y también muy adecuada tanto para ellas como para ellos.

10805601_10152706288358961_5192375826139656043_n¡Ah!, y por si alguno se preguna cuál es la canción que baila Analeigh en la secuencia de la que está extraido el fotograma superior, es esta:

* TWO NIGHT STAND (2014). DIRECTOR: Max Nichols. INTÉRPRETES: Miles Teller, Analeigh Tipton, Leven Rambin, Jessica Szohr, Scott Mescudi, Josh Salatin, Kellyn Lindsay, Michael Showalter. NACIONALIDAD: EE. UU. Puedes descargar la película aquí

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AnaleighTiptonSexy

Como siempre, un preámbulo brevísimo: en estos tiempos de cierre de webs y detenciones de sus creadores fomentadas, al menos en España, por unos políticos entre los que campa la corrupción generalizada, tengo que tener mucho cuidado –a la vez que rebuscar lo suyo- con los enlaces. Y no incluyo los de las películas del décimo y noveno puesto por intervención directa en este blog de su distribuidora en este país La Aventura. El del octavo puesto simplemente no es posible encontrarlo aún en la Red. 

KingSummer10. THE KINGS OF SUMMER, de Jordan Vogt-Roberts. El prácticamente debutante Vogt-Roberts pone en pie esta deliciosa fantasía sobre tres adolescentes que edifican una cabaña en plena naturaleza para escapar de sus entornos familiares, fantasía al borde del realismo mágico y con muchas reminiscencias del cine ochentero y también del actual. Sorprendente, emocionante y llena de matices.

UpstreamColour9. UPSTREAM COLOUR, de Shane Carruth. Diez años después de su opera prima, el matemático Shane Carruth realiza un filme radicalmente distinto a todo lo visto este año y también a otros. Con un minucioso y sorprendente montaje, el poco prolífico realizador se próxima a la escritura automática. Que a nadie le quepa duda de que produce extrañeza en vez de emoción, pero a la vez se trata de un esfuerzo titánico y sin duda meritorio por expresarse en un lenguaje audiovisual diferente.

PeorDios8. EL PEOR DIOS, de Alex Montes, Daniel Arasanz y Nicolás Tarela. Siempre he pensado que la historia de Los Desechables daba para una película de ficción: su guitarrista acabó perdiendo la vida en un atraco a una joyería que perpetró él mismo con una pistola de juguete. En vez de eso, estos tres jóvenes directores, con muy pocos medios y mucha colaboración de los Desechables vivos, realizan un documental que hasta ahora resulta el mejor retrato del malditismo que este bloguero haya visto jamás en una pantalla. Imprescindible para amantes de la música, del documental musical y también del cine en general.

ZT7. THE ZERO THEOREM, de Terry Gilliam. El ex-Monty Python vuelve al terreno de la distopía futura y sepulta un mensaje eminentemente fatalista en una avalancha de imágenes barrocas que nunca dejan de asombrar. Más Gilliam que nunca. Genio y figura, al fin y al cabo. Entre los actores destaca un Christoph Waltz que ni ha estado ni estará nunca mejor.

WinterSleep6. SUEÑO DE INVIERNO (WINTER SLEEP), de Nuri Bilge Ceylan. El realizador de Érase una vez en Anatolia gana la Palma de Oro en Cannes con esta otra película larguísima donde el lirismo se alterna con una ferocidad a la hora de retratar al ser humano que remite a Bergman. Los 40 minutos finales y las secuencias de la discusión del protagonista con su hermana y su joven esposa suponen una lección de Cine con mayúsculas. Por una vez, este blog se pone de acuerdo con el jurado del célebre festival.

Boyhood5. BOYHOOD, de Richard Linklater. Este largo y por lo visto costoso proyecto, tanto en lo artístico como en lo económico, supone la obra maestra del director de Antes del amanecer. Y aunque personalmente jamás me he contado entre sus seguidores, no puedo dejar de reconocerle la grandeza a este intento por reflejar la vida de la forma más (aparentemente) sencilla y fidedigna posible, que nos obliga a mirar de soslayo la nuestra. Titánica e indiscutible.

DSC_3749.NEF4. EL SUEÑO DE ELLIS, de James Gray. Gray se afianza definitivamente como maestro del melodrama contemporáneo –aparte del policiaco- con este filme de época que se crece en su segunda parte con el retrato del triángulo amoroso de sus tres protagonistas, entre los que descuellan un Joaquín Phoenix y una Marion Cotillard que merecerían todos los premios de interpretación existentes. Contiene el plano final más redondo y hermoso de todo el cine de 2014.

VenusFurs3. LA VENUS DE LAS PIELES, de Roman Polanski. El octogenario realizador adapta la obra teatral de David Ives que a su vez adaptaba el libro homónimo del barón Von Masoch. Dos personajes, un único escenario, un torrente irrefrenable de erotismo malsano y perverso, una Emmanuelle Seigner que jamás volverá a estar tan bella ni provocativa y una de las mejores películas del maestro.

Godard2. ADIÓS AL LENGUAJE, de Jean-Luc Godard. 70 minutos absolutamente provocadores e iconoclastas que uno de los padres de la Nouvelle Vague concibió en 3D, aunque en España no hayamos podido verlos aún en este formato. Una continuación y superación de Film Socialisme que no deja indiferente y en los que Godard plasma una coherencia absoluta con su trayectoria, a la vez que unos deseos de experimentación y rupturismo más propios de un veinteañero.

BeginAgain1. BEGIN AGAIN, de John Carney. Obra magna del realizador de Once y película, aunque no coral, que sí logra un retrato colectivo mucho más ambicioso de lo que seguramente Carney pretendía. Habla de casi todo: del amor, del desamor, del deterioro de las relaciones, de la madurez, de la creación artística, de las segundas oportunidades, de la educación de los hijos, de la vida urbana y mil cosas más. Junta a Cassavetes con la Nouvelle Vague y al Woody Allen de los mejores tiempos con el mumblecore. Contiene una banda sonora extraordinaria y unos primeros planos de una actriz protagonista (Keira Knightley) tan expresivos, fundamentales y verdaderos que me remitieron -y perdóneseme la blasfemia cinéfila-, al Dreyer de La pasión de Juana de Arco. Pretendida o no da lo mismo, pero se trata de una auténtica, luminosa y esperanzadora obra maestra.

Y hablando también de estrenos de 2014 en DVD, no-estrenos y filmes que se quedan de aspirantes a este top ten, no puedo dejar de mencionar La voz de una generación, Svengali, Las aventuras de Peabody y Sherman, Río 2, Locke, Two Night Stand (esta no la enlazo porque hablaré de ella más adelante), Ahí os quedáis, Sharknado 2, About Alex, Are You Here, Oculus, Palo Alto, Dos madres perfectas, El gran hotel Budapest, Dallas Buyers Club, Amor sin control, Agosto y CBGB. Este breve apartado, que un amigo mío llamó “la pedrea”, daría para varias listas más…

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