Como siempre, un preámbulo brevísimo: en estos tiempos de cierre de webs y detenciones de sus creadores fomentadas, al menos en España, por unos políticos entre los que campa la corrupción generalizada, tengo que tener mucho cuidado –a la vez que rebuscar lo suyo- con los enlaces. Y no incluyo los de las películas del décimo y noveno puesto por intervención directa en este blog de su distribuidora en este país La Aventura. El del octavo puesto simplemente no es posible encontrarlo aún en la Red.
10. THE KINGS OF SUMMER, de Jordan Vogt-Roberts. El prácticamente debutante Vogt-Roberts pone en pie esta deliciosa fantasía sobre tres adolescentes que edifican una cabaña en plena naturaleza para escapar de sus entornos familiares, fantasía al borde del realismo mágico y con muchas reminiscencias del cine ochentero y también del actual. Sorprendente, emocionante y llena de matices.
9. UPSTREAM COLOUR, de Shane Carruth. Diez años después de su opera prima, el matemático Shane Carruth realiza un filme radicalmente distinto a todo lo visto este año y también a otros. Con un minucioso y sorprendente montaje, el poco prolífico realizador se próxima a la escritura automática. Que a nadie le quepa duda de que produce extrañeza en vez de emoción, pero a la vez se trata de un esfuerzo titánico y sin duda meritorio por expresarse en un lenguaje audiovisual diferente.
8. EL PEOR DIOS, de Alex Montes, Daniel Arasanz y Nicolás Tarela. Siempre he pensado que la historia de Los Desechables daba para una película de ficción: su guitarrista acabó perdiendo la vida en un atraco a una joyería que perpetró él mismo con una pistola de juguete. En vez de eso, estos tres jóvenes directores, con muy pocos medios y mucha colaboración de los Desechables vivos, realizan un documental que hasta ahora resulta el mejor retrato del malditismo que este bloguero haya visto jamás en una pantalla. Imprescindible para amantes de la música, del documental musical y también del cine en general.
7. THE ZERO THEOREM, de Terry Gilliam. El ex-Monty Python vuelve al terreno de la distopía futura y sepulta un mensaje eminentemente fatalista en una avalancha de imágenes barrocas que nunca dejan de asombrar. Más Gilliam que nunca. Genio y figura, al fin y al cabo. Entre los actores destaca un Christoph Waltz que ni ha estado ni estará nunca mejor.
6. SUEÑO DE INVIERNO (WINTER SLEEP), de Nuri Bilge Ceylan. El realizador de Érase una vez en Anatolia gana la Palma de Oro en Cannes con esta otra película larguísima donde el lirismo se alterna con una ferocidad a la hora de retratar al ser humano que remite a Bergman. Los 40 minutos finales y las secuencias de la discusión del protagonista con su hermana y su joven esposa suponen una lección de Cine con mayúsculas. Por una vez, este blog se pone de acuerdo con el jurado del célebre festival.
5. BOYHOOD, de Richard Linklater. Este largo y por lo visto costoso proyecto, tanto en lo artístico como en lo económico, supone la obra maestra del director de Antes del amanecer. Y aunque personalmente jamás me he contado entre sus seguidores, no puedo dejar de reconocerle la grandeza a este intento por reflejar la vida de la forma más (aparentemente) sencilla y fidedigna posible, que nos obliga a mirar de soslayo la nuestra. Titánica e indiscutible.
4. EL SUEÑO DE ELLIS, de James Gray. Gray se afianza definitivamente como maestro del melodrama contemporáneo –aparte del policiaco- con este filme de época que se crece en su segunda parte con el retrato del triángulo amoroso de sus tres protagonistas, entre los que descuellan un Joaquín Phoenix y una Marion Cotillard que merecerían todos los premios de interpretación existentes. Contiene el plano final más redondo y hermoso de todo el cine de 2014.
3. LA VENUS DE LAS PIELES, de Roman Polanski. El octogenario realizador adapta la obra teatral de David Ives que a su vez adaptaba el libro homónimo del barón Von Masoch. Dos personajes, un único escenario, un torrente irrefrenable de erotismo malsano y perverso, una Emmanuelle Seigner que jamás volverá a estar tan bella ni provocativa y una de las mejores películas del maestro.
2. ADIÓS AL LENGUAJE, de Jean-Luc Godard. 70 minutos absolutamente provocadores e iconoclastas que uno de los padres de la Nouvelle Vague concibió en 3D, aunque en España no hayamos podido verlos aún en este formato. Una continuación y superación de Film Socialisme que no deja indiferente y en los que Godard plasma una coherencia absoluta con su trayectoria, a la vez que unos deseos de experimentación y rupturismo más propios de un veinteañero.
1. BEGIN AGAIN, de John Carney. Obra magna del realizador de Once y película, aunque no coral, que sí logra un retrato colectivo mucho más ambicioso de lo que seguramente Carney pretendía. Habla de casi todo: del amor, del desamor, del deterioro de las relaciones, de la madurez, de la creación artística, de las segundas oportunidades, de la educación de los hijos, de la vida urbana y mil cosas más. Junta a Cassavetes con la Nouvelle Vague y al Woody Allen de los mejores tiempos con el mumblecore. Contiene una banda sonora extraordinaria y unos primeros planos de una actriz protagonista (Keira Knightley) tan expresivos, fundamentales y verdaderos que me remitieron -y perdóneseme la blasfemia cinéfila-, al Dreyer de La pasión de Juana de Arco. Pretendida o no da lo mismo, pero se trata de una auténtica, luminosa y esperanzadora obra maestra.
Y hablando también de estrenos de 2014 en DVD, no-estrenos y filmes que se quedan de aspirantes a este top ten, no puedo dejar de mencionar La voz de una generación, Svengali, Las aventuras de Peabody y Sherman, Río 2, Locke, Two Night Stand (esta no la enlazo porque hablaré de ella más adelante), Ahí os quedáis, Sharknado 2, About Alex, Are You Here, Oculus, Palo Alto, Dos madres perfectas, El gran hotel Budapest, Dallas Buyers Club, Amor sin control, Agosto y CBGB. Este breve apartado, que un amigo mío llamó “la pedrea”, daría para varias listas más…
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