Archivos para las entradas con etiqueta: Películas extremas

Cuando realicé la segunda parte de la lista de películas extremas, visionando los atroces fotogramas de, entre otras, Sweet Movie o August Underground, realmente quería dejarlo ahí. Pero iban pasando los meses y me volvía a juntar con un buen acervo de películas destacables por su violencia y sexo explícitos, algunas de las cuales siguen siendo lo más fuerte que uno puede ver en Internet si dejamos aparte los telediarios y ese refugio de pedófilos, toxicómanos y perturbados de todo tipo que es la deep web. Es decir: se trata de lo más fuerte que se puede ver si uno no desea traspasar las fronteras de la ficción… más o menos, como ahora se verá.

Advierto también que algunos de los enlaces son bastante caducos al pertenecer a uno de los dominios actuales de The Pirate Bay. Y añado también el enlace del primer ranking.

Bienvenidos a la tercera parte de películas extremas. Amarrad los prejuicios y sujetaos los estómagos.

EVABRAUN10. EVA BRAUN (SIMONE SCAFIDI, 2015). Curiosa producción italiana sin distribución en España que trata de seguir los pasos de filmes como Saló, aunque en ese sentido da mucho menos de lo que pudiera esperarse de ella. Con todo, contiene alguna escena de sexo difícil de ver en el cine convencional, como la felación donde el semen pasa de la boca de la ejecutora a la del protagonista, o la frustrada escena de incesto madre-hijo-novia donde también el esperma juega un papel primordial, y es que este parece ser una de las grandes obsesiones del director debutante.

AñoBisiesto9. AÑO BISIESTO (MICHAEL ROWE, 2010). Una de las pocas películas de estas tres listas que he visto en pantalla grande. Narra el viaje a la demencia y la autodestrucción de su protagonista femenina, interpretada con total impudicia por la actriz mejicana Mónica Del Carmen. Probablemente se trate de una de las películas convencionales con mayor cantidad de sexo explícito y no simulado (es decir: las penetraciones son reales) que existen, y aunque no me satisfizo del todo cuando la vi, se la obligaría a visionar cien veces a todas la fans de la estupidez esa de las Sombras de Grey.

LAS NOCHES ERÓTICAS DE LOS MUERTOS VIVIENTES8. LAS NOCHES ERÓTICAS DE LOS MUERTOS VIVIENTES (JOE D’AMATO, 1980). Con 197 películas a sus espaldas, es Joe D’amato –salvo error u omisión- el realizador mundial que ostenta el récord de mayor número de películas dirigidas, incluso por delante de nuestro Jess Franco. Y como él, dedicó gran parte de su filmografía al terror erótico con bastantes incursiones en el porno. Por ejemplo, de esta infame Las eróticas noches de los muertos vivientes circulaba una versión soft sin escenas de sexo explícito y otra con insertos hard que se comercializó en DVD hace pocos años. Porno y unos peculiares zombis isleños en una mezcolanza a ratos electrizante y que recomiendo no perderse a ningún amante de las emociones fuertes. Como curiosidad, creo que es la primera película -salvo error u omisión también- que mostró una felación con bocado; es decir: la felatriz le arranca al hombre el pene de un mordisco. 

EL MÁS ALLÁ7. EL MÁS ALLÁ (LUCIO FULCI, 1981). Fulci era probablemente el director de giallo y terror de la época al que más violencia explícita le gustaba mostrar en pantalla. A pesar de tratarse de filmes de los que nos separan 35 años más o menos, El descuartizador de Nueva York (1982) ya contiene alguna escena que hace apartar la vista, pero El más allá se lleva –figuradamente- la palma: torturas, animales antropófagos, descomposiciones de cuerpos y crueles asesinatos que le chafarían la digestión al más avezado. No en vano, en la Wikipedia aseguran que películas como esta han sido consideradas como las más sádicas y gore realizadas jamás. El que avisa no es traidor…

Cannibal-Ferox-1000-copies6. CANNIBAL FEROX (UMBERTO LENZI, 1981). Cuando surgió el fenómeno de Holocausto caníbal, decenas de directores se apresuraron a imitarla, incluyendo el ya citado Jess Franco. Pues bien, ninguna de estas imitaciones supera en truculencia a la original salvo Caníbal feroz. No solo se descuartizan animales de forma real y frente a la cámara como en aquella, sino que uno puede contemplar también una amputación de pene que podría competir en realismo con la de I spit on your grave, a una de las protagonistas colgada por los pechos con unos ganchos o unas decapitaciones tan crueles que impresionan, aparte de escenas de sexo bastante subidas de tono. Como cantaba el bueno de Sacha Distel: Monsieur Caníbal, déjeme vivir, no quiero morir

FOD5. FACES OF DEATH (JOHN ALLAN SCHWARTZ, 1978). Puede que hablemos del documental falso o mockumentary más famoso de todos los tiempos, que además cuenta con cuatro secuelas y un filme recopilatorio de “lo peor de”. Se supone que son 105 minutos de muertes y asesinatos reales tanto de animales como de humanos, pero es imposible que el bueno de Schwartz consiguiera este material viajando por todo el mundo. ¿Cuántas muertes son falsas? ¿Sois capaces de tragaros para comprobarlo esta hora y cuarenta tan macabra que inquieta y tan desagradable que provoca arcadas? Pues al director le pareció tan buena idea que, ya digo, prolongó el inventito casi dos décadas más…

THANATOMORPHOSE4. THANATOMORPHOSE (ÉRIC FALARDEAU, 2012). De esta película de horror gore ya hablé en otra actualización. Con un planteamiento radical y simplicísimo (el cuerpo de una atractiva chica hipster se va descomponiendo poco a poco ante nuestros ojos, pero ella nunca acude al hospital ni renuncia al sexo), este director galo consiguió una de los filmes más revulsivos y también repulsivos que se han hecho jamás, y el único donde se puede ver a un personaje femenino con el cuerpo pudriéndose y a la vez masturbándose y practicando felaciones. Así se las gastan Falardeau y la guapa actriz Kayden Rose.

PORNO GANG3. THE LIFE AND DEATH OF A PORNO GANG (MLADEN DJORDJEVIC, 2009). Otra película serbia que dicen que iguala en polémica y amoralidad a la ya casi mítica A serbian film. Un puñado de marginados que recorren las zonas rurales del susodicho país realizando un cabaré porno… hasta que les proponen comenzar a rodar películas snuff, incluso con público delante. Hay apología de las drogas, bastante violencia y sexo feísta, encabezando este último grupo una escena en la que un chico travestido le practica una felación a un caballo. Subtítulos aquí

PHILOSOPHY OF A KNIFE2. PHILOSOPHY OF A KNIFE (ANDREY ISKANOV, 2008). Se han realizado muchos documentales –y hasta películas explotation– acerca de la barbarie nazi en los campos de concentración, pero este es el único mockumentary existente sobre la unidad 731 del ejército japonés y sus experimentos químicos y biológicos con animales y humanos. Cuatro horas en blanco y negro dan para mostrar casi de todo, pero a mí se me quedó en la retina ese plano donde a una mujer le introducen por la vagina una cucaracha infectada con un virus. Sin embargo, lo más aterrador es que esta película está entera… ¡¡¡en Youtube!!!

GUINEA PIG1. GUINEA PIG: DEVIL’S EXPERIMENT (SATORU OGURA, 1985). La historia de esta saga de películas es ya proverbial: después de visionar un fragmento de la infame secuela de esta, el actor Charlie Sheen denunció al FBI a sus responsables al pensar que se trataba de una snuff movie. Por si eso fuera poco, la saga inspiró directamente al asesino en serie de niñas y necrófilo Tsutomu Miyazaki.

A día de hoy, en Japón está prohibido rodar ninguna película con el título de Guinea Pig. Y en realidad, esta primera parte está rodada como una snuff, casi tanto que parece una. La protagonista es torturada sin cuartel hasta la secuencia final del alfiler, con la que el póster hace bastante spoiler. Personalmente, no creo que pase de la segunda (aunque el enlace da para descargar toda la saga), pero allá cada cual y sus tragaderas…

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LUCKY BASTARD, OCULUS, PROXY, THE SACRAMENT, Y THANATOMORPHOSE

Últimamente me han ido llegando noticias sobre algunas películas de terror que probablemente no se estrenen en España, salvo quizá en Artistic Metropol. Por motivos que no se os escaparán a los habituales, tenían que formar parte de este blog. Por orden alfabético. Los enlaces a enlaces de descarga (ahora tendré que decirlo así, no sea que me escriban más productoras dando el coñazo), pinchando en los títulos.

LUCKY BASTARD (2013), de Robert Nathan: BASTARDO SUERTUDO EL QUE SE LA PIERDA

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Pues vamos con la primera de metraje encontrado, y desde luego con la peor de todas en lo que a calidad cinematográfica se refiere. El título hace referencia a una web de ficción en la que se exhiben vídeos de chicos “normales” practicando el sexo con estrellas del porno. No hace falta demasiada imaginación para adivinar la película entera, sobre todo porque el tal Robert Nathan y su otro guionista tampoco la han tenido, y porque se trata de esos filmes que comienzan por el desenlace, y encima contado a base de rótulos.

No parece que Nathan haya querido decir otra cosa que los trabajadores de la industria del porno son gente sanota y campechana y algunos hasta muy buenos padres, mientras que los que vemos porno (sí, no voy a excluirme de esta afirmación por hipocresía) somos unos psicópatas en potencia. Pero este “mensaje” no es peor que la actuación de Jay Paulson, la total falta de ritmo del filme o la cutrez de su estética. Así que bastardo suertudo el que no la vea, salvo que sea muy fan de la anatomía de Betsy Rue (foto), que a mí me parece algo así como una versión recauchutada de la joven Kathleen Turner. De verdad que he visto algunas películas porno con mucho más discurso cinematográfico. Calificación: 2/10.

OCULUS (2013), de Mike Flanagan: MALDITO ESPEJO

Oculus

Como sucede con The Sacrament, a muchos el argumento de Oculus les puede echar para atrás por requetemanido: nada más y nada menos que un espejo encantado que incita a sus poseedores a cometer atrocidades. Sin embargo, decir que Mike Flanagan, otro de los miembros de este nuevo splat pack -para mí en conjunto más talentoso que el antiguo-, sabe sacarle partido no da una idea de lo ingeniosa, compleja y (¡sí!) aterradora que puede llegar a ser Oculus… aunque por desgracia no en todo su metraje.

Los últimos 40 minutos de este filme son el mejor tramo de cine de terror que he visto más o menos desde Insidious: capítulo dos y Tú eres el siguiente: con una técnica de montaje que roza la genialidad, Flanagan entremezcla la historia del espejo ocurrida durante la infancia de los protagonistas con la historia actual, hasta que presente y pasado se integran el uno en el otro y parecen una misma cosa en una espiral de demencia y escalofríos en aumento que nunca traiciona la lógica interna del relato, o los relatos mejor dicho.

Qué lástima que el desenlace decepcione y dé la impresión de que Flanagan no sabe rematar adecuadamente lo que podía haber llegado, por qué no, a obra maestra del género. Al final nos queda un filme irregular, pero imperdible. Así que, como cantaban Nösotrash, maldito espejo. Calificación: 6,5/10.

PROXY (2013), de Zack Parker: LAZOS ARDIENTES (Y COMPLEJOS)

Proxy

Y he aquí otro pequeño genio, como Mike Flanagan, que sin embargo, y también como Flanagan, no logra una película todo lo redonda que habría podido ser. Proxy se ve traicionada por su factura de telefilme y por la falta de carisma de su reparto, pero Parker está a años-luz de casi todos los directores actuales en lo que considero que es lo más difícil a la hora de escribir un guión de cine: crear a unos personajes psicológicamente complejos, y además saber explicar sus motivaciones y hacerles actuar en consecuencia de las mismas.

Proxy es mucho más de lo que parece: un thriller con algún toque gore lleno de sorpresas y recovecos absorbente y a ratos apasionante, que me recordó horrores a Sangre fácil, de los hermanos Coen, y a Lazos ardientes, de los hermanos Wachowski. Pero Parker no parece necesitar a ningún hermano, y como su película, al contrario que las dos mencionadas, no es una opera prima, me va a hacer buscar la que sí es su debut, Scalene, en cuanto termine de escribir estas líneas. Ya os contaré… Calificación: 6,5/10.

THE SACRAMENT (2013), de Ti West: MÁS VALE LO MALO CONOCIDO…

Sacrament

Puede que Ti West nunca llegue a ser John Carpenter o ni siquiera James Wan, pero como poco puede concedérsele un cierto savoir-faire para volver a contar las historias de miedo de siempre: hoteles encantados, casas satánicas de los 80 y hasta una secuela de Cabin Fever. Un maestro del reciclaje, sí, pero con mucho estilo.

The Sacrament, en conjunto, quizá se trate de su película más destacable, y eso que el planteamiento ya echará para atrás a más de uno: metraje encontrado y sectas religiosas en la América profunda. No hay sorpresas en la trama ni nada inesperado (Ti West en estado puro), pero el desenlace, sin necesidad de efectismos ni truculencia gore, valga la redundancia, impresiona de verdad (West en estado puro también) y, por decirlo así, deja muy mal rollo. La injustamente premiada en Sitges Red State, de Kevin Smith, de argumento muy similar, hace pasar a esta por una obra maestra. En resumen: lo malo conocido, pero muy bien contado. Calificación: 6/10.

THANATOMORPHOSE (2012), de Éric Falardeau: LA DESCOMPOSICIÓN HIPSTER

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¿Por qué Laura, una hipster monísima y, cómo no, con prurito artístico, comienza a descomponerse en vida como si fuera un cadáver? ¿Por qué no se le ocurre acudir a un hospital? No hay respuesta. Así de radical es el planteamiento de la opera prima de Éric Falardeau, tan polémica como –advertido queda- desagradable.

A Falardeau se le ve el truco a la legua, lo que no quita para reconocerle al mismo cierto ingenio: se va a hablar mucho más de lo repulsivas y explícitas que llegan a ser las imágenes de Thanatomorphose que de su argumento, de por qué Laura se va pudriendo poco a poco y de qué es metáfora dicha podredumbre.

Hay quien ya se ha despachado así con el misterio: el argumento es una bobada y un pretexto para mostrar en pantalla a la actriz Kayden Rose –huelga decir que el magnetismo de la película se debe sobre todo a su trabajo de interpretación- escupiendo semen, defecándose encima, masturbándose incluso ya en avanzado estado de descomposición y desprendiendo casi todo tipo de fluidos corporales y también al final partes de su cuerpo. Personalmente, le doy la puntuación que le doy porque no es fácil obligarme a mí apartar la vista de una pantalla. Ni siquiera lo consiguieron Sweet Movie, Slaughtered Vomit Dolls o Martyrs, pero Thanatomorphose sí. Calificación: 6/10.

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SWEET MOVIE, de Dusan Makavejev : EL PRIMER “SERBIAN FILM”

Calificación: 6/10. 

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Hace unos días, el conocido cinéfilo argentino Fernando Martín Peña se preguntaba en Facebook si a alguien le siguen interesando los Óscar. No a mí, desde luego. He ido retrasando poco a poco la actualización sobre las películas que concurren a estos al modo de la del año pasado hasta que he visto que no tenía fuerzas. Siempre los mismos nombres (Alexander Payne, David O. Russell, Scorsese en una versión hortera y banalizada de sí mismo…), y comprobar que este año lo único con gracia de todo el asunto es ver cómo muchos han tenido que rectificar sus opiniones sobre la capacidad actoral de Matthew McConaughey a marchas forzadas. Yo de la que siempre he dudado es de la de Javier Bardem, y mejor no nos metemos en los putos Goya…

Así que he decidido volver a los orígenes de este blog presentando una de las películas más absurdas, repulsivas, libérrimas, salvajes y heterodoxas que se han hecho jamás: la producción franco-alemana-canadiense Sweet Movie.

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Y si bien todavía se sigue hablando de A serbian film, esta Sweet Movie, obra de otro director serbio –entonces yugoslavo-, y en concreto Dusan Makavejev, no tiene nada que envidiarle en cuanto a perversa amoralidad y una capacidad alegórica más que turbia.

Makavejev ya había dado muestra de su universo provocador y hasta irritante con una suerte de falso documental llamado Los misterios del organismo, donde el cineasta se mofaba del espíritu de mayo del 68 mezclando a Stalin con escenas reales de electroshocks y otras de las que el listo de Von Trier pareció tomar muy buena nota para perpetrar Los idiotas. Un botón de muestra:

Misterios del organismo from Colour Me In on Vimeo.

Pero el culmen del perverso arte de Makavejev lo supone esta Sweet Movie. ¿Y qué cuenta el filme? No resulta fácil responder a esta pregunta. Podría decirse que al principio utiliza el recurso de contraponer dos historias narradas en paralelo: la estrafalaria boda entre un multimillonario y una virgen que culmina con una extraña escena de lluvia dorada, por un lado; y el encuentro entre dos jóvenes revolucionarios, chico y chica, que se aman mientras entonan (¿?) himnos comunistas, por el otro. 

 Después de un desarrollo caprichoso hasta la ridiculez y el paroxismo, ambas historias, más o menos, se unen al final, o por lo menos la novia de la primera aparece en lo que no sabemos si es el escenario de la segunda, porque la revolucionaria ahora se ha vestido también de novia y se desnuda poco a poco para seducir a un grupo de niños (¡sí, es en serio!) para, casi sin solución de continuidad, aparecer ante nuestros ojos uno de los banquetes más repulsivos de toda la Historia del Cine: la comida pronto se mezcla con vómitos y orines, y después algunos participantes defecan en público entre aplausos y el Himno a la alegría, de Beethoven. Y no se acaban aquí las sucias y hasta macabras ocurrencias…

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Ya habrán intuido muchos que Makavejev puede recordar al Pasolini de Saló si este se meara -casi literalmente- en el marxismo, o a un cruce entre Buñuel y un coprófilo. También que no se trata de una obra fílmica para todos los paladares, sino para los amantes de lo bizarro y lo extremo, porque Sweet Movie se encuentra en un punto indeterminado entre el cine de autor y la psicotronía más descacharrante. 

En todo caso, quedan claras dos cosas: Sweet Movie debería estar en esta lista de películas extremas que sigue siendo la entrada más leída de este blog, y que le puede servir a cualquiera para olvidar esa ola de mediocridad y tibieza de La gran estafa americana, Doce años de esclavitud y compañía. Al final los Óscar van a hacernos odiar el cine… o limpiarnos la mirada con atrocidades de celuloide tan aberrantes, pero al mismo tiempo tan impactantes e indelebles, como Sweet Movie, de Makavejev.

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* SWEET MOVIE (1974). Director: Dusan MakavejevINTÉRPRETES: Carole Laure, Pierre Clémenti, Anna Prucnal, Sami Frey, Jane Mallett, Roy Callender, John Vernon. NACIONALIDAD: Alemania-Francia-Canadá. Puedes descargar la película aquí. 

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