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DALLAS BUYERS CLUB, de Jean-Marc Vallée: VUELVE EL SIDA A LA ALFOMBRA ROJA

Calificación: 6/10.

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Antes de nada, sé que prometí no hablar de las películas de los Óscar. Sirva esta entrada como la excepción que confirma la regla, ya que, como dije también, ha sido muy divertido comprobar cómo académicos, críticos y cretinos en general han tenido que rectificar su opinión sobre el talento actoral de Matthew McConaughey. Por ejemplo, al crítico de la Guía del Ocio le leí a propósito de Los fantasmas de mis ex-novias: “Detestamos aún más si cabe al cachas Matthew McCounaghey, un actor que no es tal y cuyo palmito no anda precisamente sobrado de carisma”. Lean, lean.

Pero aparte de para echar por tierra estúpidos prejuicios, lo último del director de C.R.A.Z.Y. sirve para descubrir a los más jóvenes el impacto que tuvo, a mediados de los años 80, la llegada a Occidente de la enfermedad del SIDA, hoy en día con poca relevancia, hablando de modo global, en el Primer Mundo, pero que entonces se consideró algo así como un castigo divino universal, pues pronto rebasó los círculos de heroinómanos y homosexuales para atacar a lo que se suele conocer como gente corriente. La inconmensurable Ana Curra lo resumió con especial gracejo en una simpar versión de Edith Piaf: “Con el SIDA, se acabó la Movida”.

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Dallas Buyers Club se centra en la historia verídica de Ron Woodroof, un integrante de la white trash norteamericana, cowboy de rodeo, electricista, cocainómano y putero, que, al contraer la enfermedad y concederle los médicos un mes de vida, se dedica a consumir y después a difundir los fármacos que atenúan los síntomas en vez de los que supuestamente combaten los anticuerpos (el medicamento conocido como AZN), todo por mediación de un doctor proscrito al que interpreta un soberbio Griffin Dunne.

Aunque ni él ni Jennifer Garner, a la que McConaughey ya le dio réplica en la mentada Los fantasmas de mis ex-novias, son capaces de eclipsar ni un ápice a la pareja protagonista: McConaughey, claro, y Jared Leto, travesti ultra-fan de Marc Bolan, personaje torturado y frágil cuya incompatibilidad de carácter con Woodroof hace irrepetible su relación con este, primero como socios y luego como mutuos apoyos para la supervivencia.

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La cinta de Vallée posee exactamente todas las virtudes y los defectos de un filme rodado ad hoc para la alfombra roja del teatro Dolby, con el dudoso mérito de exponer un tema que no se paseaba por dicha alfombra desde Philapdelphia, salvo error u omisión. Grandes interpretaciones, sentimentalismo para público de multisalas, una narrativa como el cutis de Jennifer Garner (claro, preciso y sin el más mínimo afeite que deslumbre) y un aparatoso maniqueísmo en pos de los desfavorecidos. Todo visto muchas veces, salvo a Leto y McConaughey en esta tesitura. Va por ellos, y sobre todo por este último, el cual algunos nunca hemos dudado que se trata de un actorazo, no ya desde la soberbia El inocente o la indeleble El chico del periódico, sino, por qué no, desde la muy simpática Cómo perder a un chico en 10 días

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* DALLAS BUYERS CLUB (2013). Director: Jean-Marc ValléeINTÉRPRETES: Matthew McConaughey, Jennifer Garner, Jared Leto, Steve Zahn, Dallas Roberts,Denis O’Hare, Griffin Dunne, Kevin Rankin, Lawrence Turner, Jonathan Vane. NACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrenó el pasado viernes 14 de marzo, pero puedes descargarla aquí y los subtítulos aquí.

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RUNNER RUNNER, de Brad Furman: EL JUEGO DE UN GRAN NARRADOR

Calificación: 6/10.

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La primera reflexión, no sé si la más sensata, que me vino a la cabeza durante el visionado de Runner Runner fue que necesitamos otro Cahiers du Cinéma, pero como el de los 50. Si aquellos Truffaut, Chabrol o Rivette reivindicaban, a la vez que el “estilo invisible” de algunos grandes del cine americano, las soluciones narrativas de muchos artesanos de serie B, creo que hoy sin duda se fijarían en un realizador como Brad Furman, para casi todos insignificante, para unos pocos, un gran contador de historias dentro del cine negro contemporáneo.

Furman solo ha firmado tres largos, y en todos ellos ha hecho gala de una narrativa asombrosamente seca, despojada de florituras (matizable esto último en cuanto a su primer largo, ahora se verá), una gran capacidad para ir al meollo de sus historias. Como no ha salido de las fronteras del cine de género, pero, sobre todo, como las corrientes de opinión mayoritarias dentro del cine están guiadas y secundadas por imbéciles –así sucede en tantos otros ámbitos de la vida artísticos o no-, a casi todo aficionado o entendidillo le parecerán infinitamente más elevados realizadores que poseen por defecto las intuiciones narrativas de Furman, como el insufrible Bertrand Bonello o el manido Haneke. Lo dicho: ojalá hubiese otro Cahiers como el de entonces, y ojalá no fuese tan efectiva la pereza mental que conduce al gregarismo.

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Entrando ya en harina, Furman debutó en 2007 con The take, que pasó con cierto éxito por el festival de Toronto y que, aun tratándose de la obra más irregular del director, posee una primera mitad soberbia en su realismo casi descarnado. Por desgracia, la segunda mitad contiene digresiones y un alargamiento del clímax que contrastan abiertamente con el resto del trabajo del cineasta. Para simplificar la cuestión, Furman resulta excelente cuando se parece al Lumet de los 70, y se hace pesado cuando se pone en plan Michael Mann. A pesar de todo, The take se sigue con verdadero apasionamiento de principio a fin.

Su segundo largo constituye su título más conseguido. El inocente es un thriller judicial tan bueno como los clásicos de los 80 en los que Furman se basó, o incluso más disfrutable si pensamos que la trama riza el rizo del ingenio y la sorpresa, además de otorgarnos una narrativa tan funcional, austera y expeditiva que podría recordar tanto al David Mamet de Spanish prisoner como incluso, y salvando las distancias que haya que salvar, al Fritz Lang de Más allá de la duda.

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Y llegamos ahora a Runner Runner. Que conste que de todos los filmes del director, este es el que posee un libreto y unos actores más endebles. Aun así, y como de juego va la cosa, Furman la convierte en un auténtico juego de identidades e intenciones. ¿Quién es en realidad el malo: el protagonista, el dueño de la empresa de casinos online o el agente del FBI? ¿La mala es la chica, que seduce al protagonista más o menos en la segunda bobina? 

La trama, una vez más, nítidamente relatada y sin ínfulas. Los actores, más o menos mantienen el tipo: Affleck sabe alternar la perversidad con su habitual inexpresividad; Gemma Arterton alimenta lo ambiguo de su personaje con su belleza; y Justin Timberlake, a pesar de lo dicho en el pasado, cada vez se va pareciendo más a un actor.

En resumen: aunque no se trate de lo mejor de Furman, Runner Runner está lo suficientemente bien contada como para mantener el interés sin pestañeo sobre lo que básicamente es una trama criminal banal conducida por unos actores átonos. Si esto no es ser un gran narrador, que venga el Cahiers y lo vea. 

NOTA: Una de mis cantantes favoritas del momento, Natalia Clavier, incluye un fabuloso tema en la banda sonora llamado El tren

* RUNNER RUNNER (2013). DIRECTOR: Brad Furman. INTÉRPRETES: Ben Affleck, Justin Timberlake, Gemma Arterton, Anthony Mackie. NACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena hoy viernes 4 de octubre, pero puedes verla online y descargarla aquí

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Planet Hollywood Resort & Casino Hosts World Premiere Of "Runner Runner"