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HOT GIRLS WANTED, de Jill Bauer y Ronna Gradus: LA BARBARIE AMATEUR

Calificación: 6,5/10. 

HGWpornoHot Girls Wanted, antes que un duro alegato en contra de la industria del porno, máxime del amateur, supone un retrato sórdido y oblicuo de la sociedad occidental, con su hipocresía y su evidente barbarie debajo de una fina pátina de civilización. Tampoco aporta un retrato demasiado complaciente de las pulsiones del ser humano ni de sus (bajos) instintos… Para entendernos, hace pensar más en Bret Easton Ellis que en otros documentales sobre el mundo del porno como, pongamos, Inside Deep Throat.

El filme comienza atizándole duro al espectador, antes de remansar un poco y repartir más sus golpes. Lo que cuenta (y después de los puñetazos iniciales, cuesta asumir el argumento y comenzar a seguirlo) es la historia de unas cuantas de esas chicas que deciden, por hacer dinero fácil y buscar una salida rápida a sus vidas, meterse en el mundo del porno amateur promocionado en Craiglist y difundido sobre todo en Twitter.

HGWfotogramaUna de las epatantes verdades que revela Hot Girls… es que la industria del porno se está trasladando de Los Ángeles a otras ciudades, sobre todo de Florida, tras la normativa californiana que obliga a mostrar siempre en pantalla el sexo practicado con preservativo. También, que una de estas “estrellas” suele durar en la industria una media de tres meses; si tienen mucha suerte y deciden aguantar lo que les venga, un año y medio como máximo.

Más adelante, se desvelarán otras incómodas verdades, como la supremacía de la palabra teen a la hora de buscar porno o, dentro de ella, la de los vídeos que implican algún tipo de forzamiento o violencia contra las supuestas adolescentes. No quiero desvelar más. Tal vez el metraje sólo flojee en los momentos de conversaciones familiares, pero lo demás, y como solía escribir el difunto crítico César Santos Fontenla, tan impecable como implacable.

Pues entre dos directoras noveles y la productora, que es la actriz Rashida Jones, han conseguido uno de los documentales más impactantes del año. O el que más, si no existiera Amy.

* HOT GIRLS WANTED (2015). DIRECTORAS: Jill Bauer y Ronna Gradus. INTÉRPRETES: Farrah Abraham, Rachel Bernard, Levi Cash, Miley Cyrus, Sasha Grey, Emily Ratajkowski. NACIONALIDAD: EE. UU. Puedes descargar la película aquí.  

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ALEXANDER Y EL DÍA TERRIBLE, HORRIBLE, ESPANTOSO, HORROROSO; BABADOOK; THE IMITATION GAME; INTO THE WOODS JUEGOS SUCIOS.

Al modo en que lo he hecho en otras ocasiones, y puesto que se me han ido acumulando las películas de las que hablar entre los estrenos relevantes de cara a los Óscar y las salidas en DVD, una nueva actualización de minicríticas. Eso sí, pensaba incluir Siempre Alice y Whiplash, pero, a pesar de lo que adoro a Julianne Moore y de lo simpático que me cae Miles Teller, los respectivos argumentos de estos filmes no me interesan absolutamente nada. Tendré que echarle ganas…

Por orden alfabético, como siempre.

ALEXANDER Y EL DÍA TERRIBLE, HORRIBLE, ESPANTOSO, HORROROSO, de Miguel Arteta: LA PELÍCULA, IGUAL QUE EL DÍA

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Hay películas como la que nos ocupa que de verdad cuesta creer que son adaptaciones literarias. El libro infantil de Judith Viorst no está publicado en nuestro país, pero parece ser que todo el asunto del deseo que pide el protagonista al soplar la vela de su cumpleaños y que se cumple es un aditamento de los guionistas.

Al final queda algo así como una variante familiar de Devuélveme mi suerte, solo que Miguel Arteta, que ha pasado por series tan de prestigio como American Horror History o A dos metros bajo tierra y del que me gustó mucho Convención en Cedar Rapids, no se atreve o no le da la gana desmelenarse con los gags visuales sobre los desastres provocados por la mala pata. O sea, que hasta el último tercio la cosa se queda en sosainas, y luego entra sin complejos en el terreno de la vergüenza ajena con toneladas de azúcar y de moralina pro-familia. Añadiría que sin embargo entretiene, pero todo resulta tan visto que fastidia mucho más de lo que distrae. Interesante, eso sí, desde un punto de vista sociológico.

El DVD saldrá en modalidad de alquiler el 25 de febrero. Calificación: 2,5/10.

BABADOOK, de Jennifer Kent: NO LLEGA A “BOBADOOK”, PERO…

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Le leo en Filmaffinity a un crítico norteamericano: “Debería existir una ley requiriendo que todas las películas de terror fueran dirigidas por mujeres”. Pues si atendemos solo a las últimas que han llegado, Mi otro yo, de la inefable Isabel Coixet, y esta, dicha ley sería más abusiva e injusta que la Sinde-Wert. Hablamos de una película de género que les ha gustado más a los críticos profesionales que a los aficionados al terror, y ya sabemos que cuando eso sucede, algo huele a chamusquina.

Valiosa sin embargo como opera prima si en adelante Kent comienza a ser más rigurosa a la hora de escribir, tenemos aquí un intento de terror gótico con una inspiración estética en el cine mudo muy atractiva, pero Kent se inventa un libro infantil que aparece de la nada, no controla a sus histéricos actores (a la Essie Davis poseída no se la echa tanto de más como al niño Noah Wiseman, que parece que lo está todo el metraje) y desbarra en el último cuarto de hora, plagiazo a Pesadilla en Elm Street incluido. No llega a “bobadook”, pero, una vez más, que nadie haga caso de los críticos, cuyos elogios desmedidos e injustificados no van a llevar a la directora por buen camino…

La película se estrenó el 16 de enero. Calificación: 4/10.

THE IMITATION GAME, de Morten Tyldum: GENIOS DE GUERRA

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Este año, los Óscar parecen querer premiar el cine contado de una manera distinta y no de la de siempre, y de ahí todas las nominaciones para Birdman y El gran hotel Budapest. No obstante, se ha colado también alguna película tan academicista como The imitation game, mucho más interesante por lo que cuenta que por cómo está contado.

Aparte de este clasicismo narrativo que puede aburrir a según quién, The imitation game acusa los consabidos problemas de libreto. Y es que, tirando del refranero español, quien mucho abarca, poco aprieta. El filme intenta ser un biopic sobre la incomprensión que aqueja a los genios, contar la Segunda Guerra Mundial como no la había contado nadie, denunciar las leyes contra la homosexualidad que existían hace no mucho en el mundo civilizado, también la situación social de las mujeres en la sociedad post-victoriana, etc., etc., etc. No es raro que a veces las secuencias parezcan inconexas, como si estuviésemos saltando de una película a otra. Eso sí, Benedict Cumberbatch y Keira Knightley realizan unas interpretaciones tan brillantes como cabría esperar.

La película se estrenó el 1 de enero. Calificación: 5,5/10.

INTO THE WOODS, de Rob Marshall: CÁNTAME UN CUENTO

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Alguno me va a decir que en esta actualización me ensaño indebidamente con Disney, pero ante productos así, no se puede reaccionar de otra manera.

Para esta, también he leído a los críticos norteamericanos, todos los cuales tratan de comparar el filme con el musical homónimo en que se basa, al que la mayoría de ellos profesa gran respeto. El musical no se ha estrenado aún en España, pero tal y como queda reflejado en el filme –esto dicho por alguien que jamás ha sido antiamericano sino todo lo contrario- este revoltijo de cuentos clásicos parece un batiburrillo cultural muy yanqui aderezado con purpurina y boas de plumas. Las canciones de Sondheim las encuentro horrísonas; por lo menos en la segunda parte, que se me hizo más llevadera, no cantan tanto como en Los paraguas de Cherburgo. Los actores, a los que admiro en su mayoría, realizan interpretaciones bastante tontas, y, en general, la función se me hizo eterna.

Pues eso: mientras hay directores como John Carney tratando de insuflar nuevos aires al musical, Begin Again ha de coexistir con mamotretos como este. Creo que lo dejo claro del todo si digo que no veía una película de este género tan hipertrofiada y estomagante desde Los miserables.

La película se estrenó el 23 de enero. Calificación: 2/10.

JUEGOS SUCIOS, de E. L. Katz: JUEGOS SUCIOS Y MECÁNICOS

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Y, habiéndose estrenado en el festival de Sitges y con un fugaz paso por la cartelera madrileña y barcelonesa, llega al DVD esta comedia negrísima sobre los rigores de la crisis y lo que llega a hacer por dinero el ser humano en situación de extrema necesidad. Nada nuevo, claro, pero sí lleno de violencia e imágenes escabrosas e impactantes, que no desvelaré para no hacer spoilers.

Por lo demás, Juegos sucios sigue tan al dedillo su esquema argumental que apenas hay espacio para la sorpresa y, si se me permite, para la autenticidad. No sabe superarse a sí misma. Todo resulta demasiado mecánico. Como ver una partida de estos juegos sucios de principio a fin, siguiendo escrupulosamente las reglas. Lo mejor, la interpretación de la preciosa Sara Paxton.

El DVD salió a la venta el 14 de enero. Calificación: 4/10.

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PALO ALTO, de Gia Coppola: ¿EL ÚLTIMO DEBUT DE LOS COPPOLA?

Calificación: 6,5/10.

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Este verano nos llegaban dos notables a la par que inquietantes noticias sobre la familia Coppola: El padrino era elegida como mejor película por The Hollywood Reporter gracias a una encuesta hecha entre 2.120 profesionales del cine hollywoodiense; y la nieta de don Francis Ford y sobrina de Sofía debutaba en el largo adaptando un libro… ¡del actor James Franco!

Sobre la primera noticia, hay poco que comentar: toda lista de películas, como toda medida gubernamental, es injusta y discriminatoria, y esta, por cierto, se las trae. Sobre la segunda, y para que los cinéfilos no tengamos que atenernos a los caprichos de la distribución, menos mal que ha venido acompañada de la disponibilidad de descarga de la cinta en Internet.

PALO ALTO

Y, qué queréis que os diga, Franco, que también actúa, y Coppola les hacían falta al cine de adolescentes contemporáneo, perdido entre las chorradas vampíricas (la saga Crepúsculo y, como colofón, la comedia involuntaria Vampire Academy), los juegos del hambre, los corredores del laberinto, las parodias bastante pasadas de rosca tipo The Bling Ring o la poco conseguida y olvidada Twelve, que, para colmo, también protagoniza Emma Roberts. Gia Coppola se mueve en un registro entre Bret Easton Ellis y su tía Sofia, cuya obra parece haber tenido no poca influencia en la cineasta –de momento- más joven de la familia.

Coppola, asimismo, parece que ha hecho un gran esfuerzo comprimiendo el conjunto de relatos de Franco y también llevándolo a su terreno autoral y adaptándolo a su propia voz. No hay nada nuevo bajo el sol de estos adolescentes californianos, ya a su edad tristemente encasillados en roles de creación propia y probando la extrañeza y los sinsabores vitales. Nada nuevo, pero sí una entendimiento profundo de su material –de sus personajes sobre todo- y una torrencial sensibilidad que le viene de casta.

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Todo ello conforma una película que, aun contando lo de siempre, no aburre nunca, y dotada de chispazos de genialidad. Por ejemplo, cómo está rodada y montada la escena de sexo entre Emma Roberts y Franco la convierten en una de las más contundentes que se hayan visto en pantalla en bastante tiempo.

Así que he aquí el debut de la última de la saga Coppola, y ya que cada cual decida si le parece mejor que el de su tía Sofía (Las vírgenes suicidas) y el de su abuelo Francis Ford (Dementia 13). Personalmente, me quedo con Palo Alto.

Nota: añado este disfrutable corto de la cineasta rodado como un vídeo-clip y en el que intervienen Kirsten Dunst y Jason Schwartzman:

non plus one from Tracy ANTONOPOULOS on Vimeo.

* PALO ALTO (2013) DIRECTORA: Gia Coppola. INTÉRPRETES: Emma Roberts, James Franco, Val Kilmer, Nat Wolff, Keegan Allen, Don Novello, Colleen Camp, Jack Kilmer. NACIONALIDAD: EE. UU. Puedes descargarla aquí.

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AMOR SIN CONTROL, de Stuart Blumberg: DE LA LIGEREZA EN LA GRAVEDAD Y EL SEXO

Calificación: 6,5/10.

TFSpósterA pesar del horroroso título español (otro que va para la lista), Thanks for sharing, estrenada con dos años de retraso, pasa por una comedia dramática coral más que entretenida y ligeramente encantadora. Quien más contribuye a ello sin duda es su reparto: un sensato y maduro Tim Robbins; una resplandeciente Gwyneth Paltrow; un Mark Ruffalo que vuelve a demostrar que vale igual para un salido que para un superhéroe; un Josh Gad tan embarazoso como soberbio; y, last but not least, una Pink que aunque ya había hecho sus pinitos en el cine, en esta demuestra que hasta llega a actriz, y bastante buena.

Como es bien sabido, la comedia pocas veces recala en un tema como la adicción al sexo, y sin embargo nos han llegado dos comedias sobre él en relativo poco tiempo: antes de esta, Don Jon, bastante más tópica y superficial que la que nos ocupa. Nada que ver ninguna de las dos, en todo caso, con la sobrevaloradísima Shame y su aparatosa solemnidad.

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Los personajes a los que dan vida los actores antes citados (excepto el de Paltrow) comparten terapia muy similar a la de Alcohólicos Anónimos. El filme sigue y alterna las vicisitudes de cada uno de ellos, compensando los conflictos familiares con los amistosos o el esquema chico (adicto al sexo)-conoce-chica (normal).

Thanks for sharing (una vez más, me niego a repetir el título en español) es una muestra de cómo se puede hacer una película ligera, casi con trazas de feelgood movie, con un tema grave. Deja una sensación agradable y entra dentro de ese grupo de películas que se puede revisar más o menos una vez al año sin que dicha revisión pese. Será mucho menos tiempo, sin duda, para los fans de Gwyneth… (Adjunto fotogramas y vídeo).

* AMOR SIN CONTROL/THANKS FOR SHARING (2012). DIRECTOR: Stuart Blumberg. INTÉRPRETES: Mark Ruffalo, Gwyneth Paltrow, Tim Robbins, Pink, Josh Gad, Joely Richardson, Patrick FugitNACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena el viernes 30 de mayo, pero puedes descargarla aquí y los subtítulos aquí.

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DOS MADRES PERFECTAS, de Anne Fontaine: EN BRAZOS DE LA MUJER MADURA

Calificación: 7/10.

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El nuevo trabajo de la directora de Coco, de la rebeldía a la leyenda de Chanel parecería en principio, y por su argumento, algo así como un fósil de la era de la liberación sexual, que uno citaría sin embozo entre películas de finales de los 60 como El graduado, Mujeres enamoradas y Bob & Carol & Ted & Alice. Al fin y al cabo, se trata de un drama, filmado en un entorno paradisiaco, sobre un par de madres muy unidas desde la infancia y ya talluditas que toman como amantes cada una al hijo del otro (a los hijos se les supone más o menos al principio de la veintena).

Pero hoy, sumidos en la involución propia de este nuevo siglo, un producto como Dos madres perfectas no solo no resulta anacrónico, sino que se antoja perfectamente transgresor. Al fin y al cabo, durante el desarrollo del doble romance más de uno de los implicados antepone la pasión a la unidad y la concordia familiares, y hoy ya nadie, ni siquiera eso que llaman las “minorías desfavorecidas”, se atreve a poner en solfa la sacrosanta institución familiar. Todo este planteamiento se esbozaba ya, eso sí, en la novela de Doris Lessing en que se basa el filme.

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Dejando a un lado este aspecto –que ya de por sí otorga valor a la propuesta-, reconozco que acudí a Dos madres perfectas con bastantes prejuicios y muchas ganas de cebarme con ella en esta crítica, pero me ha resultado casi imposible: Fontaine conduce la fábula (¿moral?) con un rigor y una delicadeza que contrastan con gran parte del cine de hoy. Robin Wright y especialmente Naomi Watts están tan soberbias como sensuales en sus papeles, y aunque el filme no carezca de defectos (decae en la segunda parte, a veces se hace demasiado largo y hasta solemne), el conjunto se antoja singular y desde luego inquietante.

Pues lo dicho: siempre que venga acompañada de discursos fílmicos como este, viva de nuevo la revolución sexual.

NOTA: el subtítulo que le he puesto a la crítica es a su vez el título de una novela de Stephen Vizinczey que conoció una adaptación cinematográfica en España, con la imposible pareja Faye Dunaway-Juan Diego Botto.

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* DOS MADRES PERFECTAS (2013). DIRECTORA: Anne Fontaine. INTÉRPRETES: Naomi Watts, Robin Wright, Xavier Samuel, James Frecheville, Ben Mendelsohn, Sophie Lowe, Jessica Tovey, Gary SweetNACIONALIDAD: Australia. La película se estrena el viernes 30 de mayo, pero puedes descargarla aquí y los subtítulos aquí

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UNA VIDA SENCILLA, de Ann Hui: LA MEJOR PELÍCULA ORIENTAL DE 2013

Calificación: 8/10.

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Ann Hui es de las poquísimas cineastas orientales cuyas obras nos llegan a Occidente. Y lo último –y parece que lo mejor- de esta veterana realizadora hongkonesa es una película que no habíamos visto nunca sobre la muerte y la gratitud, a la vez que contiene una de las más extrañas relaciones de pareja que se han contado sobre una pantalla.

Roger, un hombre profesionalmente dedicado al cine y la mar de solitario, aún vive con su ama de cría Chun Tao-Chung, hasta que a ella le da un derrame cerebral. Entonces, por deseo de ella, Roger la ingresa en una residencia y además la colma de atenciones. Aparte de los mencionados, el personaje más destacable del drama es otro de los internos, que siempre le está pidiendo al ama de cría pequeñas cantidades de dinero…

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Hui, aparte de retratar admirablemente la extraña relación de afecto y dependencia recíproca entre Roger y Tao (el uno, un solitario que sólo parece sentirse a gusto en compañía de la mujer que lo crió; la otra, que ha dedicado su vida a ser el soporte de otras vidas, y no conoce prácticamente otra realidad), sabe caminar con pies de plomo y sin alharacas por la trayectoria de los personajes, y aun así, la fuerza emocional y poética que despide dicha trayectoria casi no tiene parangón en el cine de estos últimos doce meses. La mejor película oriental que ha llegado –aunque algo tarde, y no solo por diciembre, sino porque se estrena con dos años de retraso- a nuestras carteleras en este 2013 y una de las mejores del año en general.

Basada en hechos reales. Premio en el festival de Venecia a Deanie Yip como mejor actriz. 

* UNA VIDA SENCILLA/A SIMPLE LIFE (2011). DIRECTORA: Ann Hui. INTÉRPRETES: Andy Lau, Deannie Yip, Wang Fuli, Qin Hailu, Eman Lam, Anthony Wong Chau-Sang, Hui Pik-Kei, Elena Kong. NACIONALIDAD: Hong Kong. La película se estrena mañana viernes 2o de diciembre, pero puedes descargarla aquí y los subtítulos aquí.

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SOBRAN LAS PALABRAS, de Nicole Holofcener: EL ÚLTIMO Y PLÁCIDO GANDOLFINI

Calificación: 6/10.

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He aquí una comedia de enredo contada con la honestidad de un drama indie y que se hace valiosa por las interpretaciones, especialmente en lo que concierne a la pareja protagonista, y eso que se pasean por el filme las siempre extraordinarias Catherine Keener y Toni Collette -a esta última la vimos hace no mucho en la quizá superior El camino de vuelta.

Sin embargo, a Julia Louise-Dreyfus, conocida sobre todo por la serie Seinfeld, ya la han nominado doblemente a los Globos de Oro (por esta interpretación y por la que realiza en serie Veep), y medio mundo echa de menos a James Gandolfini, que con su enorme humanidad estuvo capitaneando la serie Los Soprano durante seis temporadas.

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La química entre Louise-Dreyfus y Gandolfini resulta muy superior a la temperatura del enredo, pero este se deja ver con agrado, y, asimismo, contiene unas cuantas observaciones muy certeras acerca de los pequeños detalles que llevan a odiar al cónyuge hasta el divorcio (te da asco cómo remueve el guacamole, no sabe susurrar en el cine, etc.). En resumen, una plácida despedida para un gran actor que ha lanzado a su partenaire a los premios que se consideran la antesala de los Óscar.

* SOBRAN LAS PALABRAS (2013). DIRECTORES: Nicole Holofcener. INTÉRPRETES: Julia Louis-Dreyfus, James Gandolfini, Toni Collette, Catherine Keener, Ben Falcone, Tavi Gevinson, Tracey Fairaway, Eve Hewson. NACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena mañana viernes 20 de diciembre, pero puedes verla online y descargarla aquí

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MUCHO RUIDO Y POCAS NUECES, de Joss Whedon: SHAKESPEARE EN BLANCO Y NEGRO

Calificación: 6/10.

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El guionista de la soberbia The cabin in the Woods  y realizador, entre otras, de Los Vengadores, cambia ahora totalmente de registro para presentar su película de qualité y la única suya que presumiblemente no verán los fans de los superhéroes ni de la ciencia-ficción.

Con todo, tiene cierto ingenio esta adaptación de la famosa obra de Shakespeare: Whedon la traslada a la época actual, pero la rueda en blanco y negro, y la puebla de un buen reparto de secundarios para que ninguna estrellaza distraiga la atención del texto.

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A Whedon la jugada le funciona aceptablemente y, aunque las comparaciones resulten tan odiosas como inevitables, a mí esta versión se me ha hecho infinitamente más ligera que aquella que Kenneth Branagh rodó en los 90, donde, por cierto, sí chirriaba el reparto (imaginad lo que pintaba allí Denzel Washington…). Total, no se trata de una adaptación definitiva, pero sí ingeniosa y muy fácil de ver, incluso para los que siempre van al cine predispuestos contra El Bardo…

* MUCHO RUIDO Y POCAS NUECES (2013). DIRECTOR: Joss Whedon. INTÉRPRETES: Amy Acker, Alexis Denisof, Nathan Fillion, Clark Gregg, Reed Diamond, Fran Kranz,Jillian Morgese, Sean Maher, Spencer Treat Clark, Riki Lindhome, Ashley Johnson. NACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena mañana viernes 20 de diciembre, pero puedes descargarla aquí y los subtítulos aquí.

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