Archivos para las entradas con etiqueta: Denis Villeneuve

LaiaCosta2015: otro año bastante malo que ha dejado bastante buen cine. De hecho, la elección de solo una decena películas no ha sido fácil, y mucho menos ordenarlas entre sí del diez al uno. Y, para tirar un par de pullazos a la competencia, me siguen alucinando esos rankings de “lo mejor del año” que se hacen casi dos meses antes de que este acabe. O que incluyen solo cine americano y de los Óscar. O que encumbran el pensamiento único del “gran” Spielberg y las espadas láser. Y ya, sin más dilación…

LaVisita10. LA VISITA (M. NIGHT SHYAMALAN). En un pasmoso ejercicio de reinvención, el director hindú se saca de la manga casi la película definitiva de terror barato y cámara en mano, demostrando que las ínfulas se llevan fatal con el entretenimiento y que es mucho mejor ser un maestro de la serie B que intentar colmar las expectativas de genio. Se ve sin pestañear y sí, da mal rollo y bastante miedo. Ojalá Shyamalan siga por este camino y no vuelva a las andadas…

ElPadre9. EL PADRE (FATIH AKIN). Cuanto más tosco, también más visceral e indeleble: es el milagro de un director de trayectoria ejemplar pero no apto para todos los paladares. Casi dos horas y media de antibelicismo tópico y giros folletinescos, pero también de ambición desmesurada, maestría técnica y de una pegada emocional que nadie ha superado este año. Entre la obra maestra y el culebrón, aunque se acerca más a lo primero.

THE MARTIAN8. THE MARTIAN (RIDLEY SCOTT). Entretenidísimo y buenrollista filme de aventuras espaciales escrito por el director de The cabin in the woods y rodado con un brío que Scott no sacaba desde American gangster. El equilibrio entre las acciones paralelas y el crescendo final son para estudiarse en escuelas de cine, aunque lo más asombroso que nos descubre The martian es que el suspense interplanetario y la música Disco casan a las mil maravillas.

Sicario7. SICARIO (DENIS VILLENEUVE). Un thriller sobre la guerra contra el narcotráfico que, efectivamente, contiene pasajes propios del cine bélico, pero que está planteado como un western. Sin embargo, lo mejor es su mirada implacable y sin asomo de maniqueísmo o didactismo; es decir: Villenueve trata a sus espectadores como adultos, al contrario que Spielberg o J.J. Abrams. Te tiene clavado a la butaca las dos horas que dura. Emily Blunt merecería todos los premios de interpretación existentes.

NosotrosYYo6. NOSOTROS Y YO (MICHEL GONDRY). Gondry vierte un jarro de agua fría sobre todos aquellos que le acusaban de manierista e histérico. Una película que transcurre en su totalidad en un autobús y que solo incluye a actores no profesionales, casi todos adolescentes. Y, no obstante, Nosotros y yo resulta tan hipnótica como La espuma de los días, aunque contenga por defecto su exuberancia visual, o precisamente por ello.

Victoria5. VICTORIA (SEBASTIAN SCHIPPER). Y aquí tenemos la película sobre atracos imperfectos más singular que se ha hecho nunca, y no solo porque prolongue un plano-secuencia durante 140 minutos, sino porque acerca el policiaco a la mística de la celebración colectiva y nocturna, a la música electrónica y al subidón de las drogas. Prima hermana de Spring Breakers y Enter the void, y, en mi modestísima opinión, tan buena como ambas. Inmensa la barcelonesa Laia Costa.

Amy4. AMY (ASIF KAPADIA). La exhaustividad y el rigor no están reñidos con la emotividad, y al final este acercamiento lo más objetivo posible a la biografía de la cantante consigue la paradoja de configurar un retrato de total mitomanía. Y no era para menos. Si no existieran Rock City, El peor Dios ni Scorsese, tal vez tendríamos entre manos el mejor documental musical de todos los tiempos.

Princesa3. PRINCESA (LEE SU-JIN). Y, hablando de Scorsese, fue uno de los primeros en reivindicar esta película surcoreana muy pesimista, sí, pero narrada con inusitado apasionamiento. Retrato de una adolescente hermética y atormentada, denuncia de una suerte nada envidiable y, de nuevo, transmisión del mensaje de que el pasado siempre vuelve. Pero todo ello rematado con un final más vitalista imposible, y también el mejor que este bloguero ha visto en todo el año.

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Michael Keaton as “Riggan” in BIRDMAN. Photo by Atsushi Nishijima. Copyright © 2014 Twentieth Century Fox.

2. BIRDMAN (ALEJANDRO GONZÁLEZ IÑÁRRITU). Una megalómana y extravagante película que, al igual que Victoria, está rodada –al menos aparentemente- en un único plano-secuencia. Una visión de la profesión de actor sarcástica, surrealista y cercana al paroxismo. Al arrasar en los Óscar, muchos creyeron que se trataba de una película más accesible y capaz de contentar al gran público. La polémica la acompaña, pero eso forma parte de su grandeza.

InsideOut1. DEL REVÉS (PETE DOCTER Y RONNIE DEL CARMEN). Y permítaseme la licencia de citar a un crítico profesional, en este caso a Sergi Sánchez: “Es una obra maestra absoluta (…) Es una película densa y conceptual de una ligereza que alegra el día. Es cine que existe para hacernos felices”. No creo que haga falta añadir más…

E igual de buenas pero quizá no tan significativas –y añadiendo también algún estreno en DVD- me han parecido Mistress America, Alma salvaje, Nightcrawler, Amor sin cita previa y Carlitos y Snoopy. También me parecen destacables Mad Max, El club (a pesar de su horrible fbactura y su pésima fotografía), Una historia real, Insidious 3Dando la nota aún más alto, Aloha y Dark places. Y en los albores del año nuevo, la mucho más esperada lista de peores películas.

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DOM HEMINGWAY, de Richard Shepard: SUERTE DE MIERDA

Calificación: 5/10.

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Como personaje, Dom Hemingway es el mejor que ha parido el cine de gánsteres tal vez desde Snatch: cockney, bocazas, porfiado, borrachuzo, hortera con cierta clase y venido de otros tiempos mejores del robo a gran escala. Jude Law ha tenido que engordar 13 kilos para dar vida al autor de frases como la que sigue: “Si alguien puede estar enfadado con la vida soy yo, que he tenido la suerte más de mierda en la Historia de las suertes de mierda”.

Hemingway ha vivido la paradoja de, siendo tan absolutamente lenguaraz, haber cumplido prisión por morderse la lengua cuando se trataba de delatar al cerebro del último robo que perpetró. La primera secuencia del filme es de un plano medio con uno de sus speeches, esta vez acerca de su miembro viril, mientras alguien le está haciendo una mamada.

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Dom Hemingway sin duda se merecía una película mejor; en esto también se le cumple lo de la suerte de mierda. Porque se podría decir que más o menos la primera mitad del metraje, con sus peripecias, aventuras y desventuras, tiene una garra incontestable, a la que ayuda también el desparpajo visual de Shepard. Después, el también autor del guión sigue la historia por los derroteros que menos cabría desear: el drama familiar. El gansterillo pronto se dedica a perseguir el afecto de su hija y su nieto en vez del botín de un nuevo golpe, como todos los del patio de butacas desearíamos. El desenlace da la impresión de estar resuelto con prisa, y el filme se hace demasiado corto.

Así que lo último de Richard Shepard va de más a menos, da poco de lo que se espera y da también la impresión de malograr sus posibilidades. Eso sí, Jude Law ni ha estado ni estará mejor en toda su carrera, y solo por verle meterse dentro de las botazas de Hemingway merece la pena estar ahí. Pues lo dicho: suerte de mierda.

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* DOM HEMINGWAY (2013). DIRECTOR: Richard Shepard. INTÉRPRETES: Jude Law, Richard E. Grant, Demian Bichir, Emilia Clarke, Kerry Condon, Jumayn Hunter, Madalina Ghenea, Nathan Stewart-JarrettNACIONALIDAD: Reino Unido. La película se estrena mañana viernes 23 de mayo, pero puedes descargarla aquí.

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BIG BAD WOLVES, de Aharon Keshales y Navot Papushado: PEDERASTIA A LA LIGERA O EL MAL GUSTO DE TARANTINO

Calificación: 4/10.

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A mediados de octubre del pasado año, el mismísimo Quentin Tarantino declaró que esta era la película que más le había gustado hasta el momento de todo 2013. Y se puede entender por qué: esos tres y luego cuatro personajes enclaustrados en un sótano, torturas mediante, recuerdan no poco lo mejor de su cine, al almacén abandonado de Reservoir Dogs; a la familia de tarados de Zed, con Bruce Willis y Ving Rhames presos, de Pulp Fiction. Los directores israelíes Aharon Keshales y Navot Papushado parecen tenérselas bien aprendidas, y esas cosas siempre halagan, no lo neguemos, y más a alguien con un ego tan inmenso como don Quentin.

Lo que parece habérsele escapado a este es que Big Bad Wolves intenta ser tres películas al mismo tiempo sin que sus hacedores se decidan por ninguna: el drama de falso culpable calcado de La caza, de Thomas Vinterberg; la comedia negra y violenta; y el policiaco de terribles crímenes de niños tipo Prisioneros (bien mirado, cada una se corresponde más o menos con una de las palabras del título, big, bad y wolves).

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Obviamente, estos directores israelíes poseen por defecto la capacidad de fascinación y de creación de atmósfera de Denis Villeneuve, director de la susodicha Prisioneros, y uno pasa la hora y cuarenta de esta sin saber a qué atenerse, si reír o llorar, si se trata de una gigantesca broma macabra mal gastada o un dramón policiaco al que se le cuelan risas involuntarias.

Va a haber un gran número de espectadores que se indigne porque el asunto de la pederastia se tome tan a la ligera -seguramente, en cine, no lo hacía tanto desde Happiness-; a mí particularmente siguen sin quedarme claros la intención ni el mensaje de Big Bad Wolves, así que más bien me indigno por la torpeza de Keshales y Papushado, que para hacerlo con el mal gusto de Tarantino ya es demasiado tarde, me temo.

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* BIG BAD WOLVES (2013). DIRECTORES: Aharon Keshales y Navot Papushado. INTÉRPRETES: Lior Ashkenazi, Tzachi Grad, Rotem Keinan, Dov Glickman, Menashe Noy, Dvir BenedekNACIONALIDAD: Israel. La película se estrenó el miércoles 21 de mayo, pero puedes descargarla aquí.

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