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Con motivo de su salida en DVD, recupero la crítica de la que a mi modesto entender fue la mejor comedia de cuantas se estrenaron el pasado año. En dicha crítica, y por falta de espacio, solo me faltó elogiar desmedidamente a la protagonista Greta Gerwig, que también vimos hace poco en Lola Versus.

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DAMISELAS EN APUROS, de Whit Stillman: LAS “CHICAS MALAS” DE WHIT

Calificación: 8/10.

Queridos lectores, estamos probablemente ante la comedia de 2012. Y, sin embargo, Damiselas en apuros no está al alcance de todos. Para disfrutar de esta farsa universitaria maravillosa, dulce aunque llena de vitriolo y con un toque old-fashioned irrepetible, solo es necesaria una cosa: haber visto alguna de las demás películas de Whit Stillman.

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Stillman es un cineasta independiente tan poco prolífico como brillante. Ha firmado, en veintidós años de carrera, nada más que cuatro películas, todas ellas tan particulares como deliciosas. Stillman retrata especialmente bien al pijerío estadounidense aún no en edad adulta, como una Edith Wharton menos ceremoniosa, o como un P.G. Wodehouse con vocación noctívaga y etílica. Debutó en 1990 con Metropolitan, una impecable introducción a su universo con esos toques de humor corrosivo siempre entreverados entre la más absoluta corrección polite. Después, le dedicó a nuestro país, el cual adora, Barcelona (1994, descarga aquí de los subtítulos), ambientada en la mítica Ciudad Condal de los 80. Le enmendó la plana, y muy bien, al Mark Christopher de 54 con Last Days Of Disco (1998), sobre el ocaso del mítico Studio 54 y el auge de los yuppies. Y con esto más o menos estamos al día.

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Damiselas en apuros parece una versión stillmaniana de Chicas malas o quizá de Fuera de onda pero en clave universitaria, y ya solo el planteamiento incita al regocijo. Obviamente, estas estudiantes no hablan ni se comportan como estudiantes, sino como personajes de Whit Stillman. Parlotean y gesticulan con extrema afectación, y sueltan la mayor parida como si estuvieran declamando (necesaria, como casi siempre, la versión original, que enlazo luego), lo cual inevitablemente provoca la carcajada. Y, sin embargo, no puede uno dejar de cogerles cariño. Violet, Heather y Rose y en menor medida Lily son unas frikis marginadas, pero sin los tópicos de fans de los cómics, Star Wars o Satán. Estas mujercitas adoran la higiene, los bailes y la prevención del suicidio. Así, como suena. Todo parecería una ocurrencia arbitraria y rebuscada si no tuviese detrás una confesión de autor: Stillman es igual que ellas, encantador y anticuado, locuaz y peculiar. De hecho, tan peculiar  que cuesta cogerlo de buenas a primeras. Y con un lenguaje tan estilizado y ensimismado que quien no tuviera noticia de él hasta ahora simplemente no va a pillar de qué va todo esto.

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Por tanto, una joya minoritaria, pero joya al fin y al cabo. Liviana, gozosa, estéticamente muy bonita (esos colores saturados como en un musical de los 50 o 60) y con unas cuantas coreografías que ya las quisieran otros muchos. Una feelgood movie para unos cuantos elegidos, que se lo van a pasar tan bien con ella que van a provocar envidia al resto. Acojámosla como una celebración de todo lo que no es común ni corriente. Y es que, delante de una película de Whit Stillman, y especialmente de esta, uno llega a pensar que no ser como todo el mundo mola mucho, y qué más se le puede pedir a cien minutos de metraje…

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* DAMISELAS EN APUROS (2012). DIRECTOR: Whit Stillman. INTÉRPRETES: Greta Gerwig, Analeigh Tipton, Megalyn Echikunwoke, Carrie MacLemore, Adam Brody. NACIONALIDAD: EE. UU. El DVD y Blu-Ray salieron a la venta el pasado martes 23 de abril, pero puedes descargarla aquí

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"Damsels In Distress" Portrait Session - 68th Venice Film Festival

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LOS MEJORES ESTRENOS DE 2012

2012 ha sido un año muy malo de bastante buen cine, al contrario que, por ejemplo, 2011, un mal año de cine pasable. Hay quienes se siguen aferrando a las películas que tratan de explicarnos esta eviterna crisis (El capital, Las nieves del Kilimanjaro, Una vida mejor y demás); hay otros que, sin embargo, estamos tan asqueados de la realidad que preferimos la evasión, y esto se ha reflejado en mi lista de los diez mejores estrenos de 2012, con bastante cine de género, aunque, algo es algo, sin superhéroes.

Por otra parte, he tratado de confeccionar la lista con las filmografías del mayor número posible de países, pero me temo que prima el cine americano (el indie, eso sí), al menos en cantidad, porque una película francesa y una mejicana llegan a casi lo más alto del top 10. En fin, sin más dilaciones, aquí va la lista con lo mejor de 2012:

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10. MARGARET, de Kenneth Lonergan. Segunda película como realizador del guionista de Una terapia peligrosa, se pasó años y años en salas de montaje. Tantos, que dos de los productores (Sydney Pollack y Anthony Minghella) ya han fallecido. El resultado, obviamente irregular, pero con secuencias aisladas de una maestría arrolladora (la final en la Ópera Metropolitana, el mejor ejemplo). Tiene mucho y muy buen cine dentro.

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9. THE CABIN IN THE WOODS, de Drew Goddard.  Con esta hago un poco de trampa porque realmente no se llegó a estrenar, aunque su paso por las pantallas españolas se anunció para el pasado octubre. Se trata del filme de terror más perversamente inteligente que se ha realizado en años. Su forma de reírse y al mismo tiempo de comulgar con los clichés del slasher ha envejecido al subgénero por lo menos un cuarto de siglo. Un Christopher Atkins perfecto y un final que consigue lo que no han logrado los mayas. 

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8. MONEYBALL, de Bennett Miller. Una de las grandes apalizadas en los Óscar. Si la anterior da la vuelta al calcetín del terror, Moneyball hace lo propio con las películas de deportes. El director de Capote y el guionista de La red social unieron sus fuerzas en este ejemplo de adecuación de lo que se cuenta a cómo se cuenta, pero también de mensaje en favor del individualismo, lo único y lo diferente… consiguiendo un filme de deportes único y diferente. Por no hablar de las interpretaciones de Brad Pitt y Jonah Hill…

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7. YOUNG ADULT, de Jason Reitman. La comedia americana llevaba años dándole vueltas al tema de la adultescencia, y Reitman unió fuerzas de nuevo con la guionista Diablo Cody tras Juno y lo clavaron. Cuadro humano de personajes vivos, de arquetipos reconocibles, y de un sarcasmo demoledor del que surge una ternura única por su pareja protagonista. Hay que verla más de una vez para saborear el vitriolo de cada réplica y su atención a los detalles en la puesta en escena, pero sobre todo, porque es una gozada, y porque rubrica la mejor interpetación de Charlize Theron hasta el día de hoy. 

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6. MI SEMANA CON MARILYN, de Simon Curtis. Querido/a lector/a: ¿puedes imaginarte lo que habría sido conocer en persona a un mito del cine y compartir con él un breve romance aunque no consumado? Mi semana con Marilyn, basada en el libro autobiográfico de Colin Clark, lo pone en imágenes a la perfección. O cómo una estrella pude iluminar toda una vida hasta deslumbrarla, y de paso las de los espectadores. Explica la mitomanía y rezuma amor por el celuloide. Pasmosa Michelle Williams como Norma Jean Baker. 

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5. DAMISELAS EN APUROS, de Whit Stillman. Se supone que a uno le toman más en serio si hace una lista de filmes con títulos sesudos y hasta escabrosos, pero aquí tenemos una comedia ligera, graciosisíma, de estética retro y llena de números musicales. Eso sí, para iniciados. Muy difícil pillarla si uno nunca ha sabido de Whit Stillman, un magnífico y peculiar realizador que ha terminado cuatro películas en veintidós años. Algo es seguro: nadie había visto jamás un slasher como The cabin in the Woods, ni una de deportes como Moneyball, ni una comedia universitaria como Damsels in distress.

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4. MOONRISE KINGDOM, de Wes Anderson. El director friki y exiliado en sí mismo por antonomasia cuenta, en su séptima entrega, con una baza inédita en su obra: una emotividad sincera y sin fisuras. El resultado, la que para mí es su mejor película, historia de amor en clave teen donde el reparto funciona tan bien como habitualmente y la imaginería de los años 60 le sirve para edificar una estética casi irreal, como de cuento de hadas. Valga la cursilería, se trata de un pedacito de celuloide hecho magia pura, pero si Wes Anderson se pone cursi, yo no voy a ser menos.  

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3. LAS MALAS HIERBAS, de Alain Resnais. El nonagenario director de El año pasado en Marienbad demuestra que sumando cerca de un siglo de vida también se puede ser subversivo y transgresor. Filme distinto a casi todos, incluidos los del propio Resnais, ligero en la forma e inusitadamente feroz en el fondo. Resnais habla de casi todo lo referente a nuestra existencia, pero con un pesimismo doliente. Su final, que ha sido comparado con el de 2001, supone el mejor que este bloguero haya visto en una pantalla a lo largo de 2012. 

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2. MISS BALA, de Gerardo Naranjo. Un realizador mejicano prácticamente desconocido en nuestro país vincula un filme sobre la guerra del narcotráfico con el noir de toda la vida, y demuestra tener masticados a De Palma, Schrader, Frankenheimer y hasta a Sam Fuller. Miss Bala posee tanta fiereza como dominio narrativo, y sus soluciones de fuera de campo y travellings son para estudiarse en escuelas de cine. También nos trajo la maravillosa revelación de su actriz principal, Stephanie Sigman. Una obra redonda, y, junto con Looper, la abanderada de la renovación del cine negro.

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1. LA INVENCIÓN DE HUGO, de Martin Scorsese. Hugo marca no solo un momento cumbre en la filmografía de Scorsese (probablemente, la segunda parte de la cinta es lo mejor que haya filmado nunca), sino también del cine dentro del cine. El italoamericano aúna pasado, presente y futuro con la genial osadía de mostrar películas mudas en 3D, y los señores de la Academia, miopes por definición, recompensaron por ello a otra cinta inferior. Da lo mismo: se trata de una obra maestra, o de la obra maestra de Scorsese, y  ya es mucho decir. 

Y para la segunda parte, mejores actores, actrices, peores películas y muchas cosas más.

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