DARK PLACES, ELIMINADO, LÍO EN BROADWAY, LAS NOVIAS DE MIS AMIGOS Y STANDBY.

DARK PLACES (2015), de Gilles Paquet-Brenner: LA TRAMA YA NO ESTÁ TAN “PERDIDA”

TheronDarkPlaces

Pues he aquí la segunda adaptación a la pantalla de un best-seller de Gillian Flynn, y tal vez la película más valiosa de todas las que estamos hablando. Una Charlize Theron eminentemente macarra se pasea por este thriller de la América profunda de narrativa lenta pero segura y algunas sorpresas finales.

Lo malo de Dark Places es que le falta la demoledora perversidad de otras películas del mismo jaez; no hay asomos a los miasmas del ser humano y su capacidad casi infinita para infligir dolor, como en, por ejemplo, en El intercambio, de Eastwood o la reciente Una historia real. Lo bueno, es que el timing del misterio progresivamente desvelado resulta casi ideal.

En cualquier caso, supera, y con creces, a la anterior adaptación de una novela de Flynn, la fincherada Perdida, que bordeaba el terreno de la tomadura de pelo, como otras obras de su director muy bien consideradas en general.

La película aparecerá en modalidad de alquiler el 2 de septiembre. Calificación: 6/10.

ELIMINADO (2014), de Levan Gabriadze: TERROR EN SKYPE

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Si algunos directores han intentado, a lo largo de la Historia, rodar una película entera en un mismo plano-secuencia (La soga y El arca rusa suponen los ejemplos más recordables), esta es la única que conozco del cine comercial y moderno (así quedan fuera el cine mudo pre-Nacimiento de una nación y Andy Warhol) que está grabada en un solo plano fijo. Además, el plano corresponde, salvo durante unos segundos, a la pantalla de un ordenador, y en eso Eliminado también es pionera.

Claro que en esto hay trampa. El plano siempre muestra sus subpantallas divididas y decenas de planos diferentes dentro de estas pantallitas. El Skype hace de montador. Y yo me pregunto qué pensaría Abel Gance del truquillo…

Lo malo es que, dejando a un lado las innovaciones técnicas, por otra parte imbuidas por la cutrez presupuestaria más obvia, se trata de un slasher entretenido pero ramplón, donde lo oculto y misterioso se convierte en algo tan habitual y chabacano como Facebook. De hecho, si esta forma de rodar va a crear escuela, ¿qué tal un thriller que transcurre íntegramente en Facebook sobre la caza y captura del asesino del león Cecil?

La película se estrenó el 17 de julio. Calificación: 4/10.

LÍO EN BROADWAY (2014), de Peter Bogdanovich: POOTS SE SALVA DE TODO EL LÍO

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De esta comedia, que rompe un silencio de 7 años del director, se ha dicho que poseía mecanismos similares a los slapstick de Cukor, Hawks o Sturges. A mí, sin embargo, me ha parecido que el mítico director ha copiado descaradamente al Woody Allen de este último siglo, que, como he expuesto más de una vez por aquí, dista mucho de modelo de imitación fílmico.

Aunque también se puede leer como una pérdida de fuelle o de inspiración definitivos: ¿cómo habría resuelto el Bogdanovich de ¿Qué me pasa, doctor? una secuencia como la del restaurante, que disimula de pena su teatralidad y que, en general, tiene tan poca gracia?

En todo este enredo inverosímil, con tufillo obsoleto y que resulta demasiado benévolo con el mundo de la farándula de Broadway cuando Birdman está tan a mano, solo se salva Imogen Poots: la rutilante actriz es lo único que justifica invertir una hora y media en el asunto.

La película se estrenó el 17 de julio. Calificación: 4/10.

LAS NOVIAS DE MIS AMIGOS (2014), de Tom Gormican: JUERGA DE SOLTEROS (E IMOGEN POOTS)

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Aquí repite Imogen Poots, que está tan magnífica como en la anterior. Y se trata de una comedia masculina de argumento demasiado tópico: tres amigos del instituto, uno de ellos recién separado, deciden no comprometerse nunca y vivir en la despreocupación y el hedonismo donjuanescos hasta el fin de sus días, con los resultados que cualquiera se puede imaginar…

No obstante, Las novias de mis amigos tiene algo: será la química entre los actores, serán algunos gags verbales o será la luminosa sonrisa de Poots. Como sus protagonistas, va de dispersa y grosera, pero al final se enfunda en las hechuras de la comedia sentimental y hasta así funciona. No va a pasar a la Historia del Cine, pero garantiza el buen rato.

El DVD salió a la venta el 19 de julio. Calificación: 6/10.

STANDBY, (2014), de Rob y Ronan Burke: ANTES DEL AMANECER DUBLINÉS

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Y de la comedia gamberra a la comedia romántica pura. Vuelve San Valentín, que se llamaba aquel título de la edad de oro de la comedia española. Pero esto no es un luminoso y optimista Madrid de principios de los 60, sino un lóbrego y húmedo Dublín de hace tres telediarios como quien dice. El desconocido en España Brian Gleeson parece una versión sosa y barriobajera de Ewan McGregor, y la preciosa Jessica Paré, que protagonizó una cinta de Denys Arcand llamada Stardom que no se vio por aquí, parece la versión joven, embellecida y sin pretensiones de Maribel Verdú.

Y Standby, en realidad, parece una puesta al día de Antes del amanecer, aquella ñoña cinta del hoy aclamado Richard Linklater que para colmo inició una trilogía. Alan intenta darle a Alice una noche de San Valentín mágica, pero falta lo mágico y sobra lo prosaico y más de una situación forzada. El final, eso sí, nos redime un poco de todo lo anterior. Más que para enamorados a secas, para enamorados de la capital de Irlanda, entre los que no me cuento, precisamente porque la visité algunos años ha.

Sin fecha de estreno en España. Calificación: 5,5/10.

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