RUNNER RUNNER, de Brad Furman: EL JUEGO DE UN GRAN NARRADOR

Calificación: 6/10.

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La primera reflexión, no sé si la más sensata, que me vino a la cabeza durante el visionado de Runner Runner fue que necesitamos otro Cahiers du Cinéma, pero como el de los 50. Si aquellos Truffaut, Chabrol o Rivette reivindicaban, a la vez que el “estilo invisible” de algunos grandes del cine americano, las soluciones narrativas de muchos artesanos de serie B, creo que hoy sin duda se fijarían en un realizador como Brad Furman, para casi todos insignificante, para unos pocos, un gran contador de historias dentro del cine negro contemporáneo.

Furman solo ha firmado tres largos, y en todos ellos ha hecho gala de una narrativa asombrosamente seca, despojada de florituras (matizable esto último en cuanto a su primer largo, ahora se verá), una gran capacidad para ir al meollo de sus historias. Como no ha salido de las fronteras del cine de género, pero, sobre todo, como las corrientes de opinión mayoritarias dentro del cine están guiadas y secundadas por imbéciles –así sucede en tantos otros ámbitos de la vida artísticos o no-, a casi todo aficionado o entendidillo le parecerán infinitamente más elevados realizadores que poseen por defecto las intuiciones narrativas de Furman, como el insufrible Bertrand Bonello o el manido Haneke. Lo dicho: ojalá hubiese otro Cahiers como el de entonces, y ojalá no fuese tan efectiva la pereza mental que conduce al gregarismo.

RUNNER, RUNNER

Entrando ya en harina, Furman debutó en 2007 con The take, que pasó con cierto éxito por el festival de Toronto y que, aun tratándose de la obra más irregular del director, posee una primera mitad soberbia en su realismo casi descarnado. Por desgracia, la segunda mitad contiene digresiones y un alargamiento del clímax que contrastan abiertamente con el resto del trabajo del cineasta. Para simplificar la cuestión, Furman resulta excelente cuando se parece al Lumet de los 70, y se hace pesado cuando se pone en plan Michael Mann. A pesar de todo, The take se sigue con verdadero apasionamiento de principio a fin.

Su segundo largo constituye su título más conseguido. El inocente es un thriller judicial tan bueno como los clásicos de los 80 en los que Furman se basó, o incluso más disfrutable si pensamos que la trama riza el rizo del ingenio y la sorpresa, además de otorgarnos una narrativa tan funcional, austera y expeditiva que podría recordar tanto al David Mamet de Spanish prisoner como incluso, y salvando las distancias que haya que salvar, al Fritz Lang de Más allá de la duda.

RUNNER, RUNNER

Y llegamos ahora a Runner Runner. Que conste que de todos los filmes del director, este es el que posee un libreto y unos actores más endebles. Aun así, y como de juego va la cosa, Furman la convierte en un auténtico juego de identidades e intenciones. ¿Quién es en realidad el malo: el protagonista, el dueño de la empresa de casinos online o el agente del FBI? ¿La mala es la chica, que seduce al protagonista más o menos en la segunda bobina? 

La trama, una vez más, nítidamente relatada y sin ínfulas. Los actores, más o menos mantienen el tipo: Affleck sabe alternar la perversidad con su habitual inexpresividad; Gemma Arterton alimenta lo ambiguo de su personaje con su belleza; y Justin Timberlake, a pesar de lo dicho en el pasado, cada vez se va pareciendo más a un actor.

En resumen: aunque no se trate de lo mejor de Furman, Runner Runner está lo suficientemente bien contada como para mantener el interés sin pestañeo sobre lo que básicamente es una trama criminal banal conducida por unos actores átonos. Si esto no es ser un gran narrador, que venga el Cahiers y lo vea. 

NOTA: Una de mis cantantes favoritas del momento, Natalia Clavier, incluye un fabuloso tema en la banda sonora llamado El tren

* RUNNER RUNNER (2013). DIRECTOR: Brad Furman. INTÉRPRETES: Ben Affleck, Justin Timberlake, Gemma Arterton, Anthony Mackie. NACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena hoy viernes 4 de octubre, pero puedes verla online y descargarla aquí

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